Kako se zove visoki registar glasa? Glasovni registri

Oertel ukazuje da se kod pjevanja u falsetu glasne žice dijele na dva vibrirajuća segmenta, podijeljena na sredini dužine svakog ligamenta, gdje nastaju fiksne čvorne tačke koje miruju.
Rethi smatra formiranje kosih talasa tipičnim za falset, koji se nikada ne javljaju u tihim glasovima.

Prosječan raspon glasa za neobučene pjevače to je jedna i po oktava; u procesu treninga raspon glasa se može proširiti na dvije, a ponekad i tri i po oktave. Raspon glasa takođe zavisi od vrste glasa. Koloraturni sopran ima veoma veliku jačinu glasa, dok baritoni i mezosoprani imaju najmanju jačinu glasa. Basove i alte karakteriše širok spektar glasova.

Prema Tarneaudu Normalan domet glasa pevača ima sledeće granice:
1) bas od C do E1,
2) bariton od A do a1,
3) tenor od H do c2,
4) viola od e do a2,
5) mecosopran od a do A2,
6) sopran od c1 do c3.

Fomichev nudi malo drugačiju šemu za glasovne opsege, naime:
bas E-f1 alt F-f2
bariton G - g1 mezzosopran A - a2
tenor C - c2 sopran c1 - e3

Analiza gornjih dijagrama pokazuje da se rasponi istog tipa među pjevačima različitih nacionalnosti razlikuju jedni od drugih, a individualne razlike su ponekad vrlo značajne.

Glasovni registri grudi i glave

Koncept registri Najlakše je objasniti na osnovu strukturnih karakteristika organa. U orguljama, "registar" se odnosi na skup lula koje proizvode zvukove istog tona i koji se razlikuju od drugog seta lula koji proizvode zvukove drugačijeg tona. U vokalnoj umjetnosti, izraz "registar" definira određeni broj zvukova. istog tembra. Uobičajeno je razlikovati dva registra: grudni registar i glavni registar.

Iznad glavnog registra Postoji i registar zviždaljki. Ovaj registar je prvi opisao Leopold Mozart (otac poznatog W. A. ​​Mozarta). Granice ovog registra počinju od d3, e3,/3 i dosežu c4, e4g4, c5, a ponekad i više. Registar zvižduka se obično može čuti u dječjim glasovima.

Fomichev smatra da pored grudnog i naglavnog registra postoji i mješoviti registar, karakteriziran karakteristikama dva glavna.

Glasovni tembar Registar grudnog koša, baš kao i tembar glasa registra glave, zavisi od niza faktora: amplitude disanja, položaja larinksa, funkcije rezonatorskih šupljina, a ne samo od toga kako glasne žice vibriraju. : potpuno ili samo njihove ivice.

Pjevati u dječijim horovima bez odgovarajućeg nadzora specijalista, prekomjerno preopterećenje vokalnog aparata u pubertetu, kao i forsiranje glasa zbog bolesti vokalnog aparata - sve je to čest uzrok prekida registra. Opisani fenomeni nemaju poseban značaj za osobe koje se ne bave profesionalnim pevanjem, međutim, glas ljudi sa dva registra ima veću ekspresivnost, što je posebno važno za predavače i nastavnike.

IN glas Kod neobučenih pevača, kod forte pevanja, zvuči prvenstveno grudni registar, glas ima „tamnu“ obojenost.Pri prelasku na klavir boja glasa se menja u „svetlu“ i istovremeno počinje da zvuči registrator glave, o čemu svjedoči vibracija stražnjeg dijela nosa, kostiju lubanje, itd. Takav prirodan glas, u čijem formiranju učestvuju i rezonatori glave i grudi, smatra se posebno vrijednim.

Student koji ima ovo glas, napraviće veliki napredak u učenju pjevanja, jer. on ne mora trošiti vrijeme na razvijanje sposobnosti korištenja rezonatora glave. Rezonatorska funkcija i priroda zvuka glasa u pojedinim dijelovima raspona zavise od karakteristika anatomske strukture vokalnog aparata i aktivnosti mišićnog sistema.

Šta je glasovni registar? Svi glasovi ljudi imaju registrsku strukturu. Registri se razlikuju po principu izdvajanja zvuka. Neiskusni vokali imaju glasovne registre koji nisu međusobno povezani, dok profesionalci znaju kako ih povezati. Ako pokušate pjevati na glisandu (vidi definiciju Glissanda) do gornjeg praga vašeg raspona, primijetit ćete da se na nekim mjestima glas počinje lomiti, skakati i mijenjati boju, provlače se tzv. . Ovo su tvoji mostovi. Morate pronaći način da ih povežete. Evo liste glavnih registara.

Falsetto - Falsetto

Registar zviždaljki - Registar zviždaljki

Stroh bas - Stroh bass

To nije ništa više od našeg normalnog govornog glasa, ali poboljšanog uz pomoć vokalnih tehnika. Stavljanjem ruke na grudi i pjevanjem najniže note u vašem rasponu koja vam je ugodna, osjetit ćete vibraciju u tom dijelu vaših grudi. Zato se glas naziva grudni glas - najveći rezonator našeg tijela aktivno je uključen u proizvodnju zvuka, pa glas zvuči moćno i bogato. Domet vašeg glasa u grudima ograničen je samo vašim prirodnim sposobnostima, vezanim za dužinu i debljinu ligamenata, kao i gustinu i oblik njihovog zatvaranja. Za zdravu prosječnu osobu to je oko dvije do dvije i po oktave. Mnoge devojke, posebno one sa visokim glasom, često se suočavaju s problemom pokušaja da nauče da „pevaju grudima“. Njihov prijelazni dio se čini vrlo niskim, nakon otprilike jedne i po oktave. Kako riješiti ovaj problem? Pronalaženje iskusnog učitelja i nikakav virtuelni savjet neće pomoći ovdje. Ovo je glavni pjevački tembar i prije savladavanja drugih tehnika potrebno ga je pravilno savladati. Ne vidim puno smisla davati primjere grudnog glasa, već ga čujemo svaki dan, a boja boja može biti vrlo raznolika. Kasnije ćemo razgovarati o tome od čega zavisi tembra.

2. Falsetto.

Falsetto je upravo onaj glas u koji se naš glas probija kada pokušavamo da zapevamo iznad prelaznog dela opsega grudnog koša. U narodu se takvi kvarovi nazivaju "pijetlovi" - vrlo neugodna pojava, pogotovo ako se dogodi na pozornici. Dakle, iznad prelaznog dela nalazi se falset. Razmotrimo prirodu formiranja falset zvuka. Ako se pri produkciji torakalnog zvuka ligamenti čvrsto zatvaraju cijelom dužinom i visina zvuka se kontrolira njihovom napetošću, onda se tijekom proizvodnje zvuka falseta ligamenti zatvaraju samo djelomično, a ne cijelom dužinom, ostavljajući malu rupu kroz koju prolazi zrak. prolazi, dajući falsetu šištavi zvuk. Visina zvuka u ovom slučaju regulirana je dužinom zatvarajućeg dijela ligamenata. Što su ti ligamenti tanji i što se bolje spajaju, to više možeš pjevati u falsetu. Što je veća površina zatvaranja ligamenta, to je nota niža; što je manja, to je viša. Evo primjera falseta. Uopšteno govoreći, ne treba vam falsetto. Naravno, mnogi vokali ga koriste kao tehniku, ali savladavanje grudnog registra treba da ostane vaš prvi prioritet. Ako možete pjevati grudnim glasom, onda savladavanje falseta neće biti teško. Poznati izvođači koji pevaju u falsetu su Prince, Earth Wind and Fire, Presnyakov, Vitas.

Mješoviti glas, ili kako ga još nazivaju “mješoviti glas” je metoda proizvodnje zvuka u kojoj su uključena oba mehanizma - grudni i falsetto. Glas nema prijelazni dio. Mnogi ljudi po prirodi imaju miješanu proizvodnju zvuka.

4. Registar zvižduka.

Ovaj registar se najčešće razvija kod žena. Veoma upečatljiv primjer za to je Mariah Carey, koja je često koristila registar zviždaljki u svojim ranim snimcima. Kod muškaraca je ova sposobnost izuzetno rijetka, što je očito zbog strukture ligamenata i vrste zatvaranja. Ali muškarci ponekad pokazuju neverovatnu sposobnost da pevaju u takvom registru. Primjer (Adam Lopez)

5. Strobas.

Strobas se često koristi u modernoj pop muzici. Strobas - omogućava vam da pogodite vrlo niske tonove, koje su mnogo niže od našeg raspona grudi i mogu doseći kontra oktavu kod muškaraca. Ove note se ne pjevaju, već se „škripe“ i koriste se uglavnom kao tehnika „približavanja noti“, što glasu daje određenu seksualnost, kao što je prikazano dolje u primjeru broj 1:

Drugi primjer pokazuje kako se niski zvukovi mogu proizvesti korištenjem stroboskopa basa. Ovo nema gotovo nikakvu praktičnu primjenu, ali u principu, dugim treningom, strobobas se može razviti i dobiti prilično moćan zvuk. Sve ovisi o umjetničkim ciljevima koje vokal postavlja sebi - ne vrijedi to raditi samo iz zabave. Bolje je da svoje napore usmjerite na nešto korisnije - na primjer, treniranje uha i precizno udaranje nota.

6. Pevanje prema unutra - Pjevanje uz udah.

Ova vrsta zvučne produkcije se vjerojatnije može pripisati falsetu, iako zvukom više podsjeća na registar zvižduka. Ne znam da li neko koristi ovu tehniku. Lično, ovo koristim ako trebam otpjevati visoku notu koju ne mogu postići falsetom. Princip je jednostavan - kontrolisan zvuk dok udišete. Mnogima ovo može izgledati paradoksalno, ali ako ligamenti osciliraju kada izdišete, onda mogu jednako lako oscilirati i kada udišete. Da biste izveli takav trik, prvo morate dobro pjevati i potpuno se opustiti. Nijedan mišić uopće ne smije biti napet.

Ligamenti

Kada pjevamo, obično ne razmišljamo o tome kako naši akordi proizvode zvuk. Moj učitelj bi rekao: "Radiš pravu stvar!" Mnogi ljudi se previše zaokupljaju pokušavajući detaljno razumjeti šta funkcionira i kako funkcionira. Znati šta je šta, barem za opšti razvoj, je naravno neophodno, ali ne zaboravite – mi nismo patolozi. Pogledajte sliku (ja sam je nacrtao najbolje što sam mogao, pa nemojte grditi):

Jezik - jezik

Glasne žice

Kao što možete vidjeti sa slike, ligamenti su smješteni prilično duboko, pa da biste došli do njih morate se jako potruditi - ne možete to učiniti samo sa ogledalom. Evo još jedne ilustracije poprečnog presjeka larinksa. Na engleskom se glasne žice nazivaju vokalne žice ili glasnice. Pored pravih glasnica, postoje i lažni vokalni nabori - lažni nabori.

Sami ligamenti nisu najljepša slika. Ovdje možete vidjeti video o ljudskim ligamentima i kako oni rade u različitim modovima. Jednostavno rečeno, dva elastična nabora vibriraju kada se zatvore kada zrak prolazi između njih.

Koristimo loptu za razumijevanje principa rada ligamenata. Stisnite lopticu, ali u isto vrijeme prstima držite rubove rupe kako zrak ne bi izašao. Sada lagano otpustite rubove rupe tako da zrak malo izađe. Eksperimentirajte s rubovima rupe da vidite koje različite zvukove proizvodi ovisno o količini zraka koji izlazi. Ista stvar se dešava i sa našim ligamentima - kontrolišemo visinu i jačinu zvuka tako što dovodimo više ili manje vazduha ili rastezanjem (oslobađanjem) ligamenata. Najzanimljivije je da individualnost glasa ne ovisi toliko o žicama, koliko o cijelom vokalnom traktu. Kada bismo “izvukli” ligamente, čuli bismo monoton, bezbojan zvuk.

Mnogi muzički instrumenti rade na principu membranskih vibracija. Na primjer, ista ruska harmonika. Kada harmonikaš rasteže meh, vazduh se uvlači u instrument kroz ventile koji se otvaraju pritiskom na dugmad. Svaki ventil otvara svoju rupu, iznad koje se nalazi par metalnih jezičaka. Trske vibriraju pod uticajem ulaznog/izlaznog vazduha i proizvode zvuk. Visina zvuka zavisi od veličine trske - debljine, dužine i širine, kao i od materijala od kojeg su napravljene. Ova analogija pomaže u razumijevanju principa rada naših glasnih žica.

Podrška

Šta je podrška? Zašto je to potrebno i kako ga razviti? U ovom članku pokušat ću odgovoriti na ova pitanja. Prvo, šta je podrška? Podrška je poseban osjećaj koji odgovara određenom koordinisanom radu respiratornih i vokalnih mišića, kao i rezonatora, omogućavajući pjevaču da pjeva slobodno i bez naprezanja. Ovaj osjećaj ne dolazi odmah, već samo s vježbom, pod uslovom da pravilno formirate zvuk, iako se dešava da kod nekih podrška proradi odmah.

Obično je vaš učitelj taj koji vam kaže da je zvuk dobio podršku i traži od vas da zapamtite fizičke i vokalne senzacije za budućnost. Ovo nije nimalo lako za početnika, jer morate da se koncentrišete na ogroman broj osećanja i „slušate“ ono na šta nikada ranije niste obraćali pažnju. Mozak analizira ogromnu količinu informacija i formira nove veze u skladu sa pristiglim podacima. Jednom kada savladate pogrešnu vještinu, ona će vam ostati dugo vremena. Izuzetno je teško ponovo naučiti. Zbog toga je veoma važno imati iskusnog nastavnika u blizini tokom procesa učenja. Općenito, podršku treba smatrati skupom osjećaja koji vode do najkvalitetnijeg rezultata uz minimalni utrošak energije.

Zapravo, osjećaj podrške je prilično subjektivan i svako ga osjeća drugačije. Većina ljudi misli da je to stup zraka koji se oslanja na dijafragmu i koji se oslanja na krov usne šupljine. Mnogi vjeruju da je potpora napetost respiratornih mišića, koji pružaju potreban pritisak na ligamente. Neki oslonac osjećaju kao pritisak zraka ispod ligamenata - oni potporu smatraju protokom zraka koji drže ligamenti. I na kraju, ima onih koji smatraju da vazduh treba da pritiska zube. Dakle, razlika u senzacijama dovodi do različite terminologije. Neki govore o podršci glasa, izolujući ovaj koncept od podrške daha; drugi misle da su to ista stvar. Šta na kraju imamo? Imamo različite koncepte kao što su akustična podrška, podrška disanju i glasovna podrška. Ova razlika je zapravo zasnovana na razlikama u načinu na koji se zvuk proizvodi.

Dakle. Zašto vam je potrebna podrška u pjevanju? Kao što je rečeno, osjećaj oslonca olakšava rad larinksa i povećava izdržljivost vokalnog aparata. Napetost ligamenata se minimizira koordinisanim radom respiratornog i vokalnog sistema. Dmitrievova knjiga "Osnove vokalne tehnike" opisuje studije ovog efekta pomoću rendgenskih zraka. Otkrivena je jedna zanimljiva činjenica. Osećaj oslonca kod iskusnih pevača uvek je pratilo primetno suženje grkljana tačno iznad ligamenata! Slika ispod je donekle šematična, ali možete razumjeti princip...

Ova zanimljiva činjenica za nas može se iskoristiti za razvoj podrške. Suženje larinksa stvara nešto poput komore s dodatnim otporom i preuzima moguća opterećenja. Tako, uz pravilno disanje, naši ligamenti mogu izvoditi oscilatorne pokrete bez napetosti, trošeći minimalnu energiju na otpor zračnom pritisku ispod njih. Drugim riječima, morate pronaći ravnotežu između pritiska zraka ispod i iznad ligamenata. Kako uraditi? U praksi možete iskoristiti činjenicu da se larinks lagano steže kada stenjete ili zadržite dah. Pokušati. Udahnite kroz dijafragmu i zadržite dah kao da ćete zaroniti na velike dubine. Opustite se i izdahnite. Osjećate li razliku? Pokušaj ponovo. Na kraju ponovo udahnite i počnite pjevati iz ovog položaja.

Podrška je jedan od najvažnijih pojmova u vokalnoj umjetnosti. Ako imate problema s intonacijom, onda je najvjerovatnije kriva podrška, odnosno nedostatak iste. Ako osjećate da hronično nemate daha, to je opet neuspjeh u podršci. Ako vam glas brzo potonu, iako čak ni ne pevate visoko...onda nemate podršku ili je slabo razvijena. Kao što vidite, sve zavisi od podrške, oprostite na igri reči.

PS. Nijedna knjiga vas neće naučiti kako da bazirate zvuk, svakako se obratite učitelju!

Klasična interpretacija.

Registar je niz vokalnih zvukova proizvedenih na isti način i homogene boje. Ovisno o pretežnoj upotrebi sanduka ili glave, razlikuju se grudni, glavni i mješoviti registri. Registarska struktura glasa je različita kod muškaraca i žena i zavisi od strukturnih karakteristika muškog i ženskog larinksa. U muškom neproizvedenom glasu obično se razlikuju dva prirodna registra - grudni i glava (falsetto).

U grudnom registru muškog glasa, koji zauzima oko 1,5 oktave svog opsega a, čvrsto zatvaranje napetih omogućava upotrebu snažnog subglotičnog pritiska, što omogućava izdvajanje moćnih i bogatih zvukova koji izazivaju izrazitu osjećaj vibracije u grudima (otuda naziv ovog registra). Međutim, rad u ovom načinu rada je moguć samo do. Ako želite da pevate više zvukove, glas se, usled nagle promene mehanizma formiranja glasa, pretvara u falset. Istovremeno se opuštaju i protežu, vibrirajući samo na rubovima. Falset je siromašnog zvuka, ne dostiže veliku snagu i osjeća se samo u glavi. Falsetom, pjevač može otpjevati čitav niz visokih zvukova.

Do 2. četvrtine 19. vijeka, pjevači su pri pjevanju koristili prirodne grudne i falset registre, izglađujući prijelaz između njih. Kasnije su počeli da koriste i cover tehniku, što im je dalo priliku da pronađu mešoviti registar i dobiju pun zvuk u celom dvooktavnom opsegu. Mješoviti, odnosno mešoviti registar, podrazumeva se kao glasovni registar u kojem se i grudi i rezonancija glave se jasno manifestuje.

U rijetkim slučajevima, struktura larinksa kod muškaraca je takva da se torakalni mehanizam lako pretvara u mješoviti glas, a cijeli glas dobija zvuk jednog registra.

Ženski glas ima tri registra - grudni, srednji (srednji, srednji) i glavi. Žene imaju niže, što stvara preduslove za njihov mešoviti rad u okviru medija. Prijelaz na niže zvukove, kada glas treba ispuniti grudnim zvukom, zahtijeva gušće zatvaranje nabora. U pravilu, kada se prelazi u gornji dio raspona, kod žena se ne formira čisti falset, a rad nabora ostaje pomiješan.

Prirodne registrske mogućnosti se različito koriste u različitim stilovima profesionalnog pjevanja. Narodni stil pjevanja karakterizira širenje rada prsnog mehanizma (grudna rezonanca) na središnji dio raspona a. Akademski stil pjevanja zahtijeva ravnomjeran raspon od dvije oktave uz održavanje rezonancije u glasu i grudi i glave.

U različitim tipovima glasova, rezonancije u grudima i glavi su predstavljene različito. Niski, dramatični glasovi potpunije koriste rezonanciju grudnog koša, dok lagani i visoki glasovi koriste rezonanciju glave. Prirodne granice registra i lokacija igraju ulogu u određivanju vrste glasa.

Stereotipne zablude.

Često se vjeruje da ovaj ili onaj glasovni registar postoji zahvaljujući njegovoj (glasovnoj) proizvodnji od strane jednog ili drugog ami-ja. Registar grudnog koša navodno proizvodi grudni rezonator, registar glave glavni rezonator, a mješoviti mješoviti registar se navodno proizvodi zajedničkim radom grudnog i glavnog rezonatora (otuda izraz „mješoviti rezonatori”).

Klasično tumačenje koncepta "registra" sadrži frazu: "...rad nabora ostaje pomiješan." Studije provedene u SAD-u, Italiji, Japanu, Australiji i nizu drugih zemalja svijeta jasno su potvrdile da oni uvijek rade u jednom „modusu“, a takvi načini (zatvaranja) se ne mogu miješati jedan s drugim.

Naše tumačenje.

Već u klasičnoj interpretaciji postoji određeno ujedinjenje koncepata mehanizma formiranja glasa s registrom. Klasična definicija prepoznaje da se, uprkos upotrebi termina “”, “rezonacija”, isti način proizvodnje zvuka odnosi na prirodu djela. Navedeni su nazivi registara (grudni, glavni, mješoviti). EKSKLUZIVNO po prirodi vibracionih senzacija pjevača tokom proizvodnje zvukova u jednom ili drugom glasovnom registru.

Dakle, prilikom pevanja u „grudni“ registar jasno se osećaju vibracije u predelu grudnog koša, ali ta činjenica uopšte ne znači da niske, bogate zvukove, koji se nazivaju „grudni glas“, stvara neka vrsta grudnog glasa. . Stvaraju se posebnim mehanizmom proizvodnje zvuka, o čemu u klasičnoj interpretaciji možete pročitati: „...čvrsto zatvaranje napetih omogućava vam da koristite snažan subglotični pritisak, koji omogućava izvlačenje moćnih i bogatih zvuci tembra, koji izazivaju jasan osjećaj vibracije u grudima (otuda naziv ovog registra).“

U modernoj vokalnoj nauci, umjesto koncepta "grudnog mehanizma", koristi se pojednostavljeno numeriranje. Dakle, tip zatvaranja koji odgovara “grudnom mehanizmu” naziva se M1 (ili “debeli ligamenti” u terminologiji EVT). Postoji i M0 mehanizam, koji odgovara stanju zatvaranja koje proizvodi neperiodične oscilacije. Glas, zvuk koji se javlja u ovom slučaju, naziva se strobobas ili "prženi" glas (fry).

Očigledno je da u klasičnom vokalu ni muškarci ni žene ne koriste M0 mehanizam.

Zvuke registra "glave" - ​​shodno tome, "rezonator glave" uopće ne stvara, to je također određeni mehanizam zatvaranja i njihovo stanje tokom ovog zatvaranja. Klasična interpretacija ovu vrstu rada naziva falset mehanizmom, ali moderna istraživanja su pokazala da zvuci u visokom registru glasa nemaju uvijek falset karakter. Zavisi od toga koliki vazdušni pritisak pevač koristi i kako može da kontroliše količinu vazduha koji se koristi u vokalu.

Slično, ako pjevate zvukove niskog registra tiho, "pažljivo", "zadovoljno", tada u ovom slučaju stanje zatvaranja ligamenta neće biti "grudni koš" (debeo), već "tanak" ili "tvrd" (ako je zvuk ima veliki udeo vazdušne buke).

Zvukovi niskog registra, koji se izvode sa "aspiracijom", velikom količinom vazduha i promuklošću, nazivaju se podton om. Iako zapadnjačka vokalna terminologija u ovom slučaju djeluje, bez obzira na visinu tona, sa definicijom falseta. Podton, kao falset, se tradicionalno ne koristi u klasičnom vokalu.

Odnosno, u području koje se obično naziva grudni registar može postojati nekoliko vrsta proizvodnje zvuka - opušteni ligamenti, debeli i tvrdi. U delu registra „glava“ nalaze se dva, tanka ili tvrda. Dakle, postoji mnogo više “identičnih metoda formiranja zvuka” nego što to sugerira klasična vokalna interpretacija.

U “mješovitom registru” ili mješovitom registru, direktni mehanizam formiranja glasa je M2, a stanje zatvaranja je tanko (ali ne i teško!). Ovo je također razjašnjeno studijama koje koriste različite tehnike. Štaviše, istraživanje je provedeno ne samo među pjevačima koji pjevaju klasična djela i vladaju isključivo klasičnom vokalnom tehnikom. U studijama su učestvovali vokali različitih vokalnih stilova i manira, koji su danas tako bogati modernim vokalom.

Na primjer, utvrđeno je da „izrazita manifestacija rezonancije grudnog koša“ (vidi klasičnu interpretaciju) uopće nije povezana s postojanjem nekog posebnog, još jednog mehanizma za stvaranje zvuka. Ovaj efekat se manifestuje ako pevač uspešno primeni modifikaciju rezonantnih šupljina.

Tehnika obrade o kojoj govore klasični vokali je metoda takve modifikacije, ali se ne koristi u modernim vokalima, ova tehnika je isključivo za operno, klasično pjevanje.

U modernom vokalu modifikacija rezonantnih šupljina se izvodi na drugačiji način. Konačni "proizvod" ove modifikacije je visoki formant, koji se u okruženju engleskog govornog područja naziva twang. Kada vokal može stvoriti prizvuk u svom glasu, srednje, pa čak i visoke tonove glasa počinju zvučati sa „izrazito ispoljavanjem rezonancije u grudima“, iako nikakav „grudni koš“ nije uključen u stvaranje takvog zvuka.

Upravo ova modifikacija rezonantnih šupljina vodi vokalistu (bilo klasičnog ili modernog) da dobije "pun zvuk", uprkos M2 mehanizmu koji je prisutan u srcu generisanja zvuka, odnosno tankim ligamentima koji su u osnovi zvukova koji se smatraju " glava”.

Stoga je nemoguće govoriti o prisutnosti posebnog mehanizma za proizvodnju zvuka u „mješovitom registru“; fizička stvarnost izgleda drugačije.

Postoji i M3 mehanizam, na koji moderna vokalna nauka upućuje metodu i stanje zatvaranja, koji proizvodi zvukove visoke i ultravisoke frekvencije, ali lošeg tona. Sličan mehanizam formiranja zvuka (i registra, prema tome) u klasičnom vokalu naziva se flauta. Poznato je i drugo ime - registar zviždaljki.

Mehanizam M3 karakteriše to što je u rastegnutom stanju, ivica je zatvorena, ali u isto vrijeme dio površine koji je u međusobnom kontaktu ne vibrira. Na ovaj način, glotis je dodatno smanjen u odnosu na M2 mehanizam, što omogućava proizvodnju vrlo visokih tonova.

Dakle, kada govorimo o registrima u odnosu na moderne vokale i raznolikost vokalnih stilova i zvukova koje koriste vokali danas, ima smisla procijeniti registre pjevača iz muzičke perspektive i govoriti o donjem, srednjem ili gornjem registru glasa.

Ako mislimo na metod vokalne produkcije koji se koristi za proizvodnju određenog zvuka, koncept „registra“ postaje neprikladan. Informacije možete prenijeti mnogo preciznije ako koristite gradaciju mehanizama formiranja glasa (M0, M1, M2, M3), gradaciju stanja zatvorenosti ligamenta (opušteno, debelo, tanko, tvrdo) ili koncept vokalizacije.

Na primjer, prikladnije je, umjesto izraza “Kad pjevam u grudi...” koristiti izraz “Kad pjevam u donjem registru sa debelim akordima (ili sa M1 mehanizmom)...” . Čujni rezultat u oba slučaja je isti - relativno tihi zvukovi sa bogatim tembrom.

Ali može postojati još jedan izraz: “Kad pjevam u donjem registru s tvrdim akordima...”, a zvučni rezultat će biti podton (falsetto u zapadnoj terminologiji).

Ili umjesto izraza “Kad pjevam u registru falseta...” koristite izraz “Kad pjevam u gornjem registru na tankim akordima (ili sa M2 mehanizmom)...” Iako zvučni rezultat može biti drugačiji - ako su akordi zaista “tanki”, onda ćemo čuti nešto poput ovoga zvuk koji se obično naziva “glas glave”, ali ako ligamenti nisu “tanki”, već “tvrdi”, čućemo falset.

Slično, izraz „Kad pevam mešano ohm...“ treba zameniti izrazom „Kad pevam u srednjem registru...“ Budući da je zvuk „mixt ohm“ u savremenim vokalima veoma raznolik i zavisi od postignuti stepen modifikacije rezonantnih šupljina.

Glasovni registri

vrste tembra u ljudskom glasu, i muškom i ženskom. Grudni registar pripada donjem dijelu glasa; njegovi zvuci su slobodni i gusti. Glava R. pripada gornjem dijelu glasa; zvuci su manje prirodni i imaju veću napetost. Mješavina oba R. javlja se u srednjem dijelu glasa i naziva se srednji R. ili srednji. U muškom glasu, gornje, čisto glave note se nazivaju falsetto ili fistula (vidi Glas). U orguljama, naziv P. se daje za klipove koji otvaraju pristup zraku određenom setu svirala ili cijevi jednog ili drugog tembra. Orgulje se aktiviraju pomoću tipki za registraciju koja se nalaze sa strane i iznad tastature (vidi Orgulje).

N. WITH.

Enciklopedijski rječnik F.A. Brockhaus i I.A. Efron. - S.-Pb.: Brockhaus-Efron. 1890-1907 .

Pogledajte šta su "Glasovni registri" u drugim rječnicima:

- (latinski vox, francuski voix, talijanski voce, engleski glas, njemački Stimme). 1) Melodičan. liniju kao dio polifone muzike. radi. Sveukupnost ovih linija čini muziku. cela tekstura muzike. radi. Priroda kretanja glasova ... ... Music Encyclopedia

Ručne harmonike, klavijature s trskom, pneumatski muzički instrumenti, klasa harmonika. Zvuk u takvim instrumentima nastaje izlaganjem njihovih trska (glasova) koji slobodno klize kroz otvore letvica strujom zraka, ... ... Wikipedia

GLAS- GLAS, univerzalni koncept koji objedinjuje zvukove koji izlaze iz ljudskog larinksa, bez obzira da li su oni namijenjeni izražavanju misli i osjećaja ili su rezultat nesvjesnih refleksnih pokreta mišića. U razvoju G. treba ... ... Velika medicinska enciklopedija

- (latinski Gutturales verae, njemački Kehlkopflaute) nastaju u larinksu (vidi) aktivnošću glasnih žica. Larinks (sam glotis) ima sljedeće četiri artikulacije: 1) glotis je širom otvoren i slobodno omogućava...

Tessitura- (tal. tessitura broj tonova u rasponu glasa) visina tona glasa u ovom trenutku u odnosu na cijeli raspon ovog glasa. Na primjer, ako je opseg dotičnog glasa unutar 100-250 Hz (bariton), a trenutno ... ... Pedagoška nauka o govoru

Tamagno, Francesco Francesco Tamagno Osnovne informacije Puno ime Francesco Tamagno Datum rođenja ... Wikipedia

- (od grčkog φωνητικός = zvuk, glas) odsjek za lingvistiku, koji proučava zvučnu stranu jezika. Ovaj termin nije dovoljno precizan i definisan. Po svom etimološkom sastavu trebalo bi da znači doktrinu o svim glasovima uopšte, ali... ... Enciklopedijski rječnik F.A. Brockhaus i I.A. Efron

Količina registri , ili jačina zvuka, koji može pokriti pjevačica, zvao vokalni raspon (glasovni raspon). Asortiman je različit za muškarce i žene, što je uočljivo u kolokvijalnog govora: muški glasovi su grublji, što je zbog debljine od žena, glasne žice (žice).

Registar zavisi od frekvencije fluktuacije glasnih nabora. Ovo takođe određuje njegovu visina: visoki registar nastaje kada visokofrekventne vibracije,prosjek I kratko– ako je prikladno.

Teoriju registara prvi su izneli stara italijanska škola pjevanja krajem šesnaestog - početkom sedamnaestog veka, gde su se razlikovala samo dva registra: grudi i glava . Međutim, vek kasnije, pojavile su se druge teorije, sa sopstvenim brojem registara; u devetnaestom veku nova teorija tri registra počeo da se takmiči sa starim, dva registra. Manuel Garcia-sin, španski bas I nastavnik vokala , u svom naučnom radu iz 1841. godine, dao je definiciju registra u kojoj je pokušao spojiti dvije suprotstavljene teorije. Uticao je na sav kasniji rad i učenje.

Garcia je identifikovao tri vrste registara za pevanje: prsa, prosjek I glava. Neki moderni učitelji pjevanja, koji također razlikuju tri registra, nazivaju ih različito za muškarce i žene: za prve to su grudi, glava i falsetto; za drugi - sanduk, prosjek i glavu. Ali ne slažu se svi s ovom podjelom; većina slijedi teoriju da postoje četiri:

– strobass, najniža, pri kojoj glasnice praktički ne vibriraju (ne niže od 20 Hz); gornja granica mu se poklapa sa donjom granicom grudnog glasa;

– modalni Registar (govora) iza strobasa, kao što je očito iz naziva, karakterističan je za kolokvijalni govor; zvuci su bogati prizvuci (harmonici), ali još uvijek niske frekvencije;

– falset, koji se često kombinuje sa registrom glave ili se smatra njegovim gornjim delom; nastaje kada ne vibriraju svi glasnici, već samo oni sluznica; siromašni prizvukom, ali bogati frekvencijama;

– zviždaljka, najviši, do 2400 Hz, je najmisteriozniji: tokom njegovog formiranja gotovo je nemoguće pratiti rad glasnica, jer larinksa preklapanja epiglotis; to je i najteže postići: nisu sve žene u stanju da reprodukuju ovaj registar, muškarci još više. Djeca ga, s druge strane, mogu nesvjesno koristiti, ali neki ljekari ga smatraju štetnim za njihovo zdravlje. zdravlje glasa, vjerujući da bi to moglo dovesti do disfonija i drugi poremećaji glasa.

Jedna od glavnih poteškoća sa kojima se susreću nastavnici vokala je naučiti svoje učenike da govore glatko. idi preko iz jednog registra u drugi tako da slušaoci ne primjećuju granice između registara (pragovi). Prilikom prelaska ovih granica, glas neiskusnog pjevača pokvari, mijenja svoje bojanje.

Vrste glasa

Raspon pjevanja je tako usko povezan sa vrste pevačkog glasa da se ovi pojmovi često brkaju jedan s drugim.

Ukupno trenutno postoji šest vrsta glasova, po tri za svaki pol.

Za ženu:

– sopran, najviši glas, od "do" prve oktave prije "pre" trećeg, podijeljen na uže tipove: koloraturni sopran, lyric-coloratura, lirski, lirsko-dramski, dramaticno;

– mecosopran, od "A" mala oktava prije "la" drugo: visoka ( lirski) i nisko ( dramaticno), ponekad se razlikuje prosjek ( koloratura);

– kontralto, najniži ženski glas, iz "fa" mala oktava prije "fa" druge oktave; obično se deli na ista tri tipa kao i mecosopran.

Za muškarce:

– tenor, najviši, od "do" male oktave prije "prije" drugog: lirski tenor, lirsko-dramski, dramski i bariton;

– bariton, od "A" durska oktava prije "la" prvo, uglavnom ponavlja prethodni, osim zadnjeg - bas-bariton;

– bas , najniže, od "E" dur oktava prije "mi" prvo; podjelu ponavlja mecosopran.

U doba baroka (šesnaesti - početak sedamnaestog stoljeća), kompozitori su pisali operne uloge posebno za kastratski pjevači sposoban da pjeva u ženskom rasponu ( kontratenor, od "E" mala oktava prije "mi" drugi). Nakon kastracije, hormonalni razvoj kod dječaka je stao, a glasnice se nisu zadebljale - glas nije prošao period mutacije (puberteta). . Potreba za kastratskim pjevačima bila je povezana s bontonom: kao iu davna vremena, ženama je bilo zabranjeno sudjelovati u tragične pozorišne predstave i prisustvovati im.