Obilježili su ih početak književnog pokreta vezanog uz ime Karamzina. To nije bila revolucija. Duh osamnaestog veka je dugo ostao živ, a novi pokret je u velikoj meri afirmisao ovaj duh. Reforma književnog jezika, njena najupečatljivija i najuočljivija karakteristika, bila je direktan nastavak reformi Petra i Lomonosova sa njihovom evropeizacijom i sekularizacijom. Ali pošto se sama Evropa vremenom menjala, novi talas evropeizacije doneo je sa sobom nove ideje i nove ukuse - senzibilnost Richardson i Rousseaua i prvi znaci pobune protiv klasicizma.

Nikolaj Mihajlovič Karamzin

Glavno pitanje, međutim, bilo je pitanje jezika. Karamzinov cilj je bio da književni ruski jezik učini manje sličnim starim crkvenim jezicima - slavenskim i latinskim, a više sličnim francuskom, novi jezik obrazovano društvo i sekularna nauka. Zamenio je tešku germansko-latinsku sintaksu koju je uveo Lomonosov gracioznijim francuskim stilom. Izbacivši stotine slovenskih riječi, Karamzin je uveo galicizme u izobilju - tačne prijevode s francuskog riječi i pojmova povezanih s novom osjetljivošću ili s dostignućima nauke. Reforma je bila uspješna i većina pisaca ju je odmah prihvatila. Ali ni u kom slučaju ne treba misliti da je to jeziku donelo samo korist. Književni ruski nije približila govornom ruskom, već je jedan strani model zamijenila drugim. Čak je proširila jaz između pisanog i govornog jezika, jer je zapravo ukinula Lomonosovljevu podjelu na tri stila, spojivši ih u jedan srednji i, u praksi, odbacivši niski.

Nikolaj Mihajlovič Karamzin. Video predavanje

Sumnjivo je da li je jezik dobio onoliko koliko se pretpostavlja isključivanjem tolikog broja slovenskih sinonima: dodali su boju i raznolikost. Svojom reformom Karamzin je doprinio širenju jaza između obrazovanih slojeva i naroda, kao i između nove i stare Rusije. Reforma je bila antidemokratska (i u tome je bila pravi proizvod 18. vijeka) i antinacionalna (također u ovom, pa i više). Ali šta god da kažemo, ona je pobedila i ubrzala početak ere klasične poezije. Najviše opravdanje Karamzinovog jezika je to što je postao jezik Puškina.

Drugi aspekt Karamzinovog pokreta bila je pojava novog senzibiliteta. Pripremljena je polaganim prožimanjem sentimentalnih romana i emocionalnim pijetizmom slobodnih zidara. Ali kult osjećaja, potčinjavanje emocionalnim impulsima, koncept vrline kao manifestacije prirodne ljubaznosti osobe - Karamzin je prvi put počeo otvoreno propovijedati sve to.

: novinarstvo, kritika, priča, roman, istorijska priča, novinarstvo, proučavanje istorije. V.G. Belinsky

Nikolaj Mihajlovič Karamzin je izuzetan reformator ruskog jezika. Ostavio je zapažen trag u nauci, umetnosti i novinarstvu, ali važan rezultat Karamzinovog rada 1790-ih bila je reforma jezika, koja se zasnivala na želji da se pisani jezik približi živom govornom jeziku obrazovanih. sloj društva. Zahvaljujući Karamzinu, ruski čitalac je počeo da razmišlja, oseća i izražava se nešto drugačije.

U našem govoru koristimo mnoge riječi koje je u kolokvijalni opticaj uveo Karamzin. Ali govor je uvijek odraz čovjekovog intelekta, kulture i duhovne zrelosti. Nakon Petrovih reformi u Rusiji, nastao je jaz između duhovnih potreba prosvijećenog društva i semantičke strukture ruskog jezika. Svi obrazovani ljudi bili su primorani da govore francuski, jer u ruskom jeziku nije bilo reči i pojmova kojima bi se izrazile mnoge misli i osećanja. Da bi se na ruskom jeziku izrazila raznolikost pojmova i manifestacija ljudske duše, bilo je potrebno razviti ruski jezik, stvoriti novu govornu kulturu i premostiti jaz između književnosti i života. Inače, u to vrijeme francuski jezik je zaista imao panevropsku rasprostranjenost; ne samo ruska, već, na primjer, njemačka inteligencija preferirala je to nego svoj maternji jezik.

U članku iz 1802. „O ljubavi prema otadžbini i nacionalnom ponosu“, Karamzin je napisao: „Naša nevolja je u tome što svi želimo da govorimo francuski i ne razmišljamo o tome da radimo na savladavanju sopstvenog jezika; Zar je čudno što ne znamo kako im objasniti neke suptilnosti u razgovoru” – i pozvao da se maternjem jeziku daju sve suptilnosti francuskog jezika. Kram 18. vijeka Karamzin je došao do zaključka da je ruski jezik zastario i da ga treba reformisati. Karamzin nije bio car, niti je bio ministar. Dakle, Karamzinova reforma nije bila izražena u tome što je izdao neke dekrete i promijenio norme jezika, već u tome što je i sam počeo pisati svoja djela na nov način i stavljati prevedena djela napisana na novom književnom jeziku u njegove almanahe.

Čitaoci su se upoznali sa ovim knjigama i naučili nove principe književnog govora, koji su bili fokusirani na norme francuskog jezika (ova načela su nazvana „novi slog”). Karamzinov početni zadatak bio je da Rusi počnu da pišu kako govore, a da plemićko društvo počne da govori kako pišu. Upravo su ta dva zadatka odredila suštinu spisateljske stilske reforme. Da bi se književni jezik približio govornom jeziku, prije svega, trebalo je književnost osloboditi crkvenoslavenizama (teških, zastarjelih slovenskih izraza, koji su u govornom jeziku već bili zamijenjeni drugim, mekšim, elegantnijim) .

Postali su nepoželjni zastareli staroslavenizmi kao što su: abije, bjahu, koliko, poneže, ubo itd. Poznate su Karamzinove izjave: „Raditi, umesto činiti, ne može se reći u razgovoru, a pogotovo mladoj devojci. ” Ali Karamzin nije mogao potpuno napustiti staroslavenizam: to bi nanijelo ogromnu štetu ruskom književnom jeziku. Stoga je bilo dopušteno koristiti staroslavenizam, koji je: a) u ruskom jeziku zadržao visok, poetski karakter („sjedim pod sjenom drveća“, „na vratima hrama gledam sliku čuda“ , „ova uspomena joj je potresla dušu“, „njegova ruka je zapalila samo jedno sunce na nebeskom svodu“); b) može se koristiti u umjetničke svrhe („zlatna zraka nade, zraka utjehe obasjala je tamu njene tuge“, „niko neće baciti kamen na drvo ako na njemu nema ploda“); c) kao apstraktne imenice, sposobne su da menjaju svoje značenje u novim kontekstima („u Rusiji su bili veliki pevači, čije su stvaralaštvo vekovima zakopano“); d) može djelovati kao sredstvo istorijske stilizacije („Slušam tupi jecaj vremena“, „Nikon je dao ostavku na svoj vrhovni čin i ... provodio dane posvećene Bogu i spasonosnim trudovima“). Drugi korak u reformi jezika bilo je pojednostavljenje sintaksičkih struktura. Karamzin je odlučno napustio tešku njemačko-latinsku sintaksičku konstrukciju koju je uveo Lomonosov, a koja nije bila u skladu s duhom ruskog jezika. Umjesto dugih i neshvatljivih perioda, Karamzin je počeo pisati jasnim i sažetim frazama, koristeći za uzor laganu, elegantnu i logički skladnu francusku prozu.

U „Panteonu ruskih pisaca” on je odlučno izjavio: „Lomonosovljeva proza ​​nam uopšte ne može poslužiti kao uzor: njegovi dugi periodi su zamorni, raspored reči nije uvek u skladu sa tokom misli.” Za razliku od Lomonosova, Karamzin je nastojao da piše kratke, lako razumljive rečenice. Uz to, Karamzin zamjenjuje staroslavenske veznike yako, paki, zane, koliko itd. ruskim veznicima i srodnim riječima koje, tako da, kada, kako, koji, gdje, jer („Liza je zahtijevala da Erast često posjećuje njenu majku“ ”, “Lisa je rekla gdje živi, ​​rekla je i otišla.”) Redovi podređenih veznika ustupaju mjesto neveznicima i koordinacijskim konstrukcijama s veznicima a, i, ali, da, ili, itd.: “Liza je uprla pogled u njega i pomislila..“, „Liza ga je pratila očima, a majka je sedela u mislima“, „Već je htela da trči za Erastom, ali misao: „Imam majku!“ zaustavio je."

Karamzin koristi direktan red riječi, koji mu se činio prirodnijim i usklađenijim s tokom misli i kretanjem čovjekovih osjećaja: „Jednog dana Liza je morala ići u Moskvu“, „Sutradan je Liza ubrala najbolje đurđeve doline i opet otišao s njima u grad", "Erast je iskočio na obalu i prišao Lizi." Treća faza Karamzinovog jezičkog programa bila je obogaćivanje ruskog jezika brojnim neologizama, koji su čvrsto ušli u glavni vokabular. Među inovacijama koje je pisac predložio su riječi poznate u naše vrijeme: industrija, razvoj, sofisticiranost, koncentrirati, dirljiv, zabavan, humanost, javno, općenito korisno, utjecaj, budućnost, ljubav, potreba itd., neke od njih nisu ukorijenile u ruskom jeziku (stvarnost, infantilnost itd.) Znamo da su se i u doba Petra Velikog u ruskom jeziku pojavile mnoge strane riječi, ali su one uglavnom zamijenile riječi koje su već postojale u slovenskom jeziku, a nisu bile nužnost; osim toga, ove riječi su uzete u svom sirovom obliku, pa su stoga bile veoma teške i nespretne („fortecia“ umjesto „tvrđava“, „pobjeda“ umjesto „pobjeda“).

Karamzin je, naprotiv, pokušao stranim riječima dati ruski završetak, prilagođavajući ih zahtjevima ruske gramatike, na primjer, "ozbiljno", "moralno", "estetično", "publika", "harmonija", "entuzijazam" . Karamzin i njegove pristalice preferirali su riječi koje su izražavale osjećaje i doživljaje, stvarajući „prijatnost“; za to su često koristili deminutivne sufikse (rog, pastir, potok, majka, sela, put, obala itd.). U kontekst su uvedene i riječi koje stvaraju “ljepotu” (cvijeće, golubica, poljubac, ljiljani, esteri, lokne, itd.). Vlastita imena, imenovanje antičkih bogova, evropskih umjetnika, heroja antičke i zapadnoevropske književnosti, koristili su i karamzinisti kako bi priči dali uzvišeni ton.

Ljepota govora nastala je uz pomoć sintaktičkih konstrukcija bliskih frazeološkim kombinacijama (svjetilo dana - sunce; pevači - pjesnik; nježni prijatelj našeg života - nada; čempresi bračne ljubavi - porodica život, brak; preseliti se u raj - umrijeti, itd.). Među ostalim Karamzinovim uvodima, može se primijetiti stvaranje slova E. Slovo E je najmlađe slovo modernog ruskog alfabeta. Uveo ga je Karamzin 1797. Može se reći još preciznije: slovo E uveo je Nikolaj Mihajlovič Karamzin 1797. godine, u almanahu „Aonidi“, u reč „suze“. Pre toga su u Rusiji umesto slova E pisali digraf io (uveden sredinom 18. veka), a još ranije su pisali uobičajeno slovo E. U prvoj deceniji 19. veka Karamzinova reforma književni jezik je dočekan sa oduševljenjem i izazvao je veliko interesovanje javnosti za probleme književnih normi. Većina mladih pisaca suvremenika Karamzina prihvatila je njegove transformacije i slijedila ga.

Ali nisu se svi njegovi suvremenici složili s njim, mnogi nisu htjeli prihvatiti njegove inovacije i pobunili se protiv Karamzina kao opasnog i štetnog reformatora. Takve protivnike Karamzina predvodio je Šiškov, poznati državnik tog vremena. Šiškov je bio vatreni patriota, ali nije bio filolog, tako da njegovi napadi na Karamzina nisu bili filološki opravdani i bili su pre moralne, patriotske, a ponekad i političke prirode. Šiškov je optužio Karamzina da kvari svoj maternji jezik, da je antinacionalan, opasno slobodoumlje, pa čak i da kvari moral. Šiškov je rekao da samo čisto slovenske riječi mogu izraziti pobožna osjećanja, osjećaje ljubavi prema otadžbini. Strane riječi, po njegovom mišljenju, više iskrivljuju nego obogaćuju jezik: „Drevni slovenski jezik, otac mnogih dijalekata, je korijen i početak ruski jezik, koja je sama po sebi bila obilna i bogata, ne treba obogaćivati ​​francuskim riječima.”

Šiškov je predložio da se već ustaljeni strani izrazi zameni starim slovenskim; na primjer, zamijenite "glumac" sa "glumac", "heroizam" sa "hrabrom dušom", "publika" sa "slušanje", "recenzija" sa "recenzija knjiga". Nemoguće je ne prepoznati Šiškovu vatrenu ljubav prema ruskom jeziku; Ne može se a da se ne prizna da je strast prema svemu stranom, posebno prema francuskom, otišla predaleko u Rusiji i dovela do toga da se jezik običnog naroda, seljački jezik uvelike razlikuje od jezika kulturnih klasa; ali je isto tako nemoguće ne priznati da je bilo nemoguće zaustaviti prirodnu evoluciju jezika; bilo je nemoguće nasilno vratiti u upotrebu već zastarjele izraze koje je Šiškov predložio („zane“, „ugo“, „izhe“, „yako“ i drugi). U ovom jezičkom sporu, istorija je pokazala ubedljivu pobedu Nikolaja Mihajloviča Karamzina i njegovih sledbenika. A savladavanje njegovih lekcija pomoglo je Puškinu da završi formiranje jezika nove ruske književnosti.

Književnost

1. Vinogradov V.V. Jezik i stil ruskih pisaca: od Karamzina do Gogolja. -M., 2007, 390 str.

2. Voilova K.A., Ledeneva V.V. Istorija ruskog književnog jezika: udžbenik za univerzitete. M.: Drfa, 2009. - 495 str. 3. Lotman Yu.M. Stvaranje Karamzina. - M., 1998, 382 str. 4. Elektronski resurs // sbiblio.com: Ruski humanitarni internet univerzitet. - 2002.

Esej

Literatura na temu:

Doprinos N. M. Karamzina razvoju ruskog jezika i književnosti.

Završeno:

Provjereno:

I. UVOD.

II. Glavni dio

2.1. Biografija Karamzina

2.2. Karamzin - pisac

1) Karamzinov pogled na svet

2) Karamzin i klasicisti

3) Karamzin – reformator

4) Kratak opis Karamzinovih glavnih proznih djela

2.3. Karamzin - pjesnik

1) Osobine Karamzinove poezije

2) Osobine Karamzinovih djela

3) Karamzin – osnivač osetljive poezije

2.4. Karamzin - reformator ruskog književnog jezika

1) Nedosljednost teorije Lomonosovljevih "tri smirenja" sa novim zahtjevima

2) Karamzinova reforma

3) Kontradikcije između Karamzina i Šiškova

III. Zaključak.

IV. Bibliografija.

I.Uvod.

Šta god da se okrenete u našoj književnosti, sve je počelo od Karamzina: novinarstvo, kritika, priče, romani, istorijske priče, novinarstvo, proučavanje istorije.

V.G. Belinsky.

Poslednjih decenija 18. veka u Rusiji se postepeno javlja novi književni pokret - sentimentalizam. Utvrđujući njegove karakteristike, P.A. Vjazemski je ukazao na „elegantan prikaz osnovnog i svakodnevnog“. Za razliku od klasicizma, sentimentalisti su proglasili kult osjećaja, a ne razuma, i veličali običnog čovjeka, oslobođenje i poboljšanje njegovih prirodnih principa. Junak djela sentimentalizma nije herojska osoba, već jednostavno osoba, sa svojim bogatim unutrašnjim svijetom, raznim iskustvima i samopoštovanjem. Glavni cilj plemenitih sentimentalista je da vrate pogaženo ljudsko dostojanstvo kmeta seljaka u očima društva, da razotkriju njegovo duhovno bogatstvo i da oslikaju porodične i građanske vrline.

Omiljeni žanrovi sentimentalizma bili su elegija, poslanica, epistolarni roman (roman u pismima), dnevnik, putovanje i priča. Dominaciju drame zamjenjuje epsko pripovijedanje. Slog postaje osjetljiv, melodičan i naglašeno emotivan. Prvi i najveći glavni predstavnik sentimentalizam je bio Nikolaj Mihajlovič Karamzin.

II. Glavni dio.

2.1. Biografija Karamzina.

Nikolaj Mihajlovič Karamzin (1766–1826) rođen je 1. decembra u selu Mikhailovka, Simbirska gubernija, u porodici veleposednika. Dobio dobro kućno obrazovanje. Sa 14 godina počeo je da studira u moskovskom privatnom internatu profesora Šadena. Nakon što je diplomirao 1873. godine, došao je u Preobraženski puk u Sankt Peterburgu, gde je upoznao mladog pesnika i budućeg radnika njegovog „Moskovskog žurnala“ I. Dmitrijeva. Istovremeno je objavio svoj prvi prijevod idile S. Gesnera “Drvena noga”. Penzionisan u činu potporučnika 1784. godine, preselio se u Moskvu, gde je postao jedan od aktivnih učesnika u časopisu „Dečje čitanje za srce i um“, koji je izdavao N. Novikov, i zbližio se sa masonima. Bavi se prevodima vjerskih i moralnih djela. Od 1787. redovno objavljuje svoje prevode Tomsonovih „Godišnja doba“, Genlisovih „Seoskih večeri“, Šekspirove tragedije „Julije Cezar“ i Lesingove tragedije „Emilija Galoti“.

Godine 1789., prva Karamzinova originalna priča, "Eugene and Julia", objavljena je u časopisu "Dečje čitanje...". U proljeće odlazi na put po Evropi: posjećuje Njemačku, Švicarsku, Francusku, gdje je posmatrao djelovanje revolucionarne vlade. U junu 1790. preselio se iz Francuske u Englesku.

Na jesen se vraća u Moskvu i ubrzo počinje da izdaje mesečnik „Moskovski magazin“, u kojem najviše „Pisma ruskog putnika“, priča „Liodor“, „Jadna Liza“, „Natalija, bojarina ćerka“, “Flor Silin”, eseji, priče, kritike i pjesme. Karamzin je privukao I. Dmitrieva, A. Petrova, M. Kheraskova, G. Deržavina, Lvova, Neledinskog-Meletskog i druge da sarađuju u časopisu. Karamzinovi članci odobravali su novi književni pravac - sentimentalizam. Karamzin je 1970-ih objavio prve ruske almanahe - "Aglaya" i "Aonids". Došla je 1793. godina, kada je, u trećoj fazi Francuske revolucije, uspostavljena jakobinska diktatura, koja je šokirala Karamzina svojom okrutnošću. Diktatura je u njemu izazvala sumnje u mogućnost prosperiteta čovječanstva. Osudio je revoluciju. Filozofija očaja i fatalizma prožima njegova nova djela: priče „Ostrvo Bornholm” (1793), „Sijera Morena” (1795), pjesme: „Melanholija”, „Poruka A. A. Pleščejevu” i druge.

Do sredine 1790-ih, Karamzin je postao priznati poglavar ruskog sentimentalizma, što je otvorilo novu stranicu u ruskoj književnosti. Bio je neosporan autoritet za V. Žukovskog, K. Batjuškova, mladog Puškina.

Karamzin je 1802-03 izdao časopis „Bilten Evrope“, u kojem su dominirale književnost i politika. U Karamzinovim kritičkim člancima pojavio se novi estetski program koji je doprinio formiranju ruske književnosti kao nacionalno prepoznatljive. Karamzin je u istoriji video ključ identiteta ruske kulture. Najupečatljivija ilustracija njegovih stavova bila je priča „Marta Posadnica“. Karamzin je u svojim političkim člancima davao preporuke vladi, ukazujući na ulogu obrazovanja.

Pokušavajući da utiče na cara Aleksandra I, Karamzin mu je dao svoju "Belešku o staroj i novoj Rusiji" (1811), što je izazvalo njegovu iritaciju. Godine 1819. podnio je novu bilješku - "Mišljenje ruskog građanina", što je izazvalo još veće nezadovoljstvo kod cara. Međutim, Karamzin nije napustio svoje vjerovanje u spas prosvijećene autokratije i osudio je ustanak decembrista. Međutim, umjetnika Karamzina i dalje su visoko cijenili mladi pisci, čak i oni koji nisu dijelili njegova politička uvjerenja.

Godine 1803. Karamzin je preko M. Muravjova dobio zvaničnu titulu dvorskog istoriografa. Godine 1804. počeo je stvarati "Istoriju ruske države", na kojoj je radio do kraja svojih dana, ali nije završio. Godine 1818. objavljeno je prvih 8 tomova Istorije, Karamzinovog najvećeg naučnog i kulturnog podviga. Godine 1821. objavljen je 9. tom posvećen vladavini Ivana Groznog, a 18245. 10. i 11. o Fjodoru Joanoviču i Borisu Godunovu. Smrt je prekinula rad na 12. tomu. To se dogodilo 22. maja (3. juna po novom stilu) 1826. godine u Sankt Peterburgu.

2.2. Karamzin je pisac.

1) Karamzinov pogled na svet.

Od početka stoljeća Karamzin je bio čvrsto određen za književnu rezidenciju u antologijama. Izlazio je povremeno, ali ne u svrhu čitanja, već u obrazovne svrhe. Čitalac je bio čvrsto uvjeren da nema potrebe uzimati Karamzina u svoje ruke, pogotovo što se u najkraćim informacijama stvar nije mogla izbjeći bez riječi „konzervativac“. Karamzin je sveto verovao u čoveka i njegovo usavršavanje, u razum i prosvetljenje: „Moja mentalna i osetljiva moć će biti uništena zauvek, pre nego što poverujem da je ovaj svet pećina razbojnika i zlikovaca, vrlina je vanzemaljska biljka na zemaljskoj kugli, prosvetljenje je oštar bodež u rukama ubice.”

Karamzin je otkrio Shakespearea za ruskog čitaoca prevodeći Julija Cezara u doba mladalačkih tiranskih osjećaja, izdavši ga s oduševljenim uvodom 1787. - ovaj datum treba smatrati početnim datumom u povorci djela engleskog tragičara u Rusiji .

Karamzinov svijet je svijet hodajućeg duha, u neprekidnom kretanju, koji je upio sve što je činilo sadržaj prepuškinskog doba. Niko nije učinio toliko da zasiti vazduh epohe književnim i duhovnim sadržajem kao Karamzin, koji je hodao mnogim putevima pre Puškina.

Osim toga, siluetu Karamzina, koja izražava duhovni sadržaj epohe, mora se vidjeti na ogromnom istorijskom horizontu, kada je jedan vijek ustupio mjesto drugom, a velikom piscu je suđeno da igra ulogu posljednjeg i prvog. Kao finalizator - "šef škole" ruskog sentimentalizma - bio je poslednji pisac 18. veka; kao otkrivač novog književnog polja - istorijske proze, kao transformator ruskog književnog jezika - on je nesumnjivo postao prvi - u privremenom smislu - pisac 19. veka, koji je ruskoj književnosti omogućio izlazak na svetsku scenu. Ime Karamzin se prvo pojavilo u njemačkoj, francuskoj i engleskoj književnosti.

2) Karamzin i klasicisti.

Klasicisti su vidjeli svijet u “orelu sjaja”. Karamzin je napravio korak ka tome da vidi osobu u kućnom ogrtaču, nasamo sa sobom, dajući prednost „srednjim godinama“ u odnosu na mladost i starost. Veličanstvo ruskih klasicista Karamzin nije odbacio - bio je pogodan za prikazivanje istorije na licima.

Karamzin je došao u književnost kada je klasicizam doživio prvi poraz: Deržavin je 90-ih godina 18. stoljeća već bio priznat kao najveći ruski pjesnik, uprkos potpunom zanemarivanju tradicije i pravila. Sljedeći udarac klasicizmu zadao je Karamzin. Teoretičar i reformator ruske plemenite književne kulture, Karamzin se oružio protiv temelja estetike klasicizma. Patos njegovog rada bio je poziv na prikaz „prirodne, neukrašene prirode“; na prikaz "istinskih osjećaja", nevezanih konvencijama klasicističkih ideja o likovima i strastima; poziv na prikaz malih stvari i svakodnevnih detalja, u kojima nije bilo herojstva, uzvišenosti, ekskluzivnosti, ali u kojima je svjež pogled bez predrasuda otkrivao „neistražene ljepote karakteristične za sanjiv i skroman užitak“. Međutim, ne treba misliti da " prirodna priroda“,” “istinski osjećaji” i pažnja prema “neupadljivim detaljima” pretvorili su Karamzina u realistu koji je nastojao prikazati svijet u svoj njegovoj istinitoj raznolikosti. Pogled na svijet povezan s plemenitim Karamzinovim sentimentalizmom, kao i pogled na svijet povezan s klasicizmom, bio je pogodan samo za ograničene i u velikoj mjeri iskrivljene ideje o svijetu i čovjeku.

3) Karamzin – reformator.

Karamzin je, ako posmatramo njegove aktivnosti u cjelini, bio predstavnik širokih slojeva ruskog plemstva. Sve Karamzinove reformske aktivnosti zadovoljavale su interese plemstva i, prije svega, evropeizaciju ruske kulture.

Karamzin, slijedeći filozofiju i teoriju sentimentalizma, uviđa specifičnu težinu autorove ličnosti u djelu i značaj njegovog individualnog pogleda na svijet. U svojim radovima nudi novu vezu između prikazane stvarnosti i autora: ličnu percepciju, lični osjećaj. Karamzin je strukturirao period tako da je postojao osjećaj prisustva autora. Upravo je prisustvo autora pretočilo Karamzinovu prozu u nešto sasvim novo u odnosu na roman i priču o klasicizmu. Razmotrimo umjetničke tehnike koje Karamzin najčešće koristi na primjeru njegove priče „Natalija, bojarska kći“.

Stilske karakteristike priče „Natalija, bojarska kći“ neraskidivo su povezane sa sadržajem, ideološkom orijentacijom ovog djela, s njegovim sistemom slika i žanrovskom originalnošću. Priča odražava karakteristične crte stila karakteristične za Karamzinovu fikcionalnu prozu u cjelini. Subjektivizam Karamzinovog stvaralačkog metoda i pojačano interesovanje pisca za emocionalni uticaj njegovih dela na čitaoca određuju u njima obilje perifraza, poređenja, upoređivanja itd.

Među raznim umjetničkim tehnikama - prije svega tropi, koji autoru daju velike mogućnosti da izrazi svoj lični stav prema predmetu, pojavi (tj. da pokaže kakav utisak doživljava autor, odnosno kakav je utisak na njega ostavio neki predmet može se porediti, fenomen). Perifraze koje su općenito karakteristične za poetiku sentimentalista koriste se i u “Nataliji, bojarinoj kćeri”. Dakle, umjesto da kaže da je bojarin Matvey star i blizu smrti, Karamzin piše: „Tiho treperenje srca najavljivalo je početak životne večeri i približavanje noći“. Žena Bojana Matveja nije umrla, već je "zaspala vječnim snom". Zima je "kraljica hladnoće" itd.

U priči postoje supstantivirani pridjevi koji u običnom govoru nisu pridjevi: „Šta radiš, bezobzirne!“

U upotrebi epiteta Karamzin uglavnom ide na dva pravca. Jedan red epiteta treba da istakne unutrašnju, „psihološku” stranu subjekta, uzimajući u obzir utisak koji subjekt ostavlja direktno na „srce” autora (a samim tim i na „srce” čitaoca). Čini se da su epiteti ove serije lišeni stvarnog sadržaja. Ovakvi epiteti su karakteristična pojava u sistemu vizuelnih sredstava pisaca sentimentalista. A priče sadrže "vrhove pitomih planina", "ljubazni duh", "slatke snove", bojarin Matvey ima "čistu ruku i čisto srce", Natalija postaje "oblačnija". Zanimljivo je da Karamzin primjenjuje iste epitete na razne predmete i pojmove: „Okrutno! (pomislila je). Okrutno!" - ovaj epitet se odnosi na Alekseja, a nekoliko redova kasnije Karamzin naziva mraz "okrutnim".

Karamzin koristi još jednu seriju epiteta kako bi oživio predmete i slike koje stvara, utjecao na vizualnu percepciju čitaoca, „da bi predmeti koje opisuje zablistali, zasvijetlili, zasjali. Tako stvara dekorativno slikarstvo.

Pored epiteta ovih vrsta, kod Karamzina se može uočiti još jedna vrsta epiteta, koja je znatno rjeđa. Kroz ovaj „red“ epiteta Karamzin prenosi dojmove koji se doživljavaju kao sa slušne strane, kada se bilo koji kvalitet, po izrazu koji proizvodi, može izjednačiti s pojmovima koji se opažaju sluhom. “Mjesec se spustio..., i srebrni prsten zazveckao na bojarskim vratima.”; Ovdje se jasno čuje zvonjava srebra - to je glavna funkcija epiteta "srebro", a ne da ukazuje od kojeg je materijala napravljen prsten.

Apeli koji su karakteristični za mnoga Karamzinova djela pojavljuju se mnogo puta u "Nataliji, bojarinoj kćeri". Njihova funkcija je da priči daju emotivniji karakter i unesu u priču element bliže komunikacije između autora i čitatelja, što čitatelja obavezuje da se s većim povjerenjem odnosi prema događajima prikazanim u djelu.

Priča "Natalija, bojarska kći", kao i ostatak Karamzinove proze, odlikuje se velikom melodičnosti, koja podsjeća na stil poetskog govora. Melodičnost Karamzinove proze postiže se uglavnom ritmičkom organizacijom i muzikalnošću govornog materijala (prisutnošću ponavljanja, inverzija, uzvika, daktilnih završetaka itd.).

Blizina Karamzinovih proznih djela dovela je do široke upotrebe poetske frazeologije u njima. Prenošenjem frazeoloških sredstava poetskih stilova u prozu stvara se umjetnički i poetski okus Karamzinovog proznog djela.

4) Kratak opis Karamzinovih glavnih proznih djela.

Glavna Karamzinova prozna djela su "Liodor", "Eugene i Julia", "Julija", "Vitez našeg vremena", u kojima je Karamzin prikazao ruski plemićki život. Glavni cilj plemenitih sentimentalista je da vrate pogaženo ljudsko dostojanstvo kmeta seljaka u očima društva, da razotkriju njegovo duhovno bogatstvo i da oslikaju porodične i građanske vrline. Iste karakteristike mogu se naći i u Karamzinovim pričama iz seljačkog života - "Jadna Liza" (1792) i "Frol Silin, čestiti čovek" (1791). Najznačajniji umjetnički izraz interesovanja pisca bila je njegova priča „Natalija, bojarska kći“, čije su karakteristike navedene gore. Ponekad Karamzin u svojoj mašti zalazi u potpuno fantastična, fantastična vremena i stvara bajke, na primjer, "Gusta šuma" (1794) i "Ostrvo Bornholm". Potonji, koji sadrži opis stjenovitog otoka i srednjovjekovnog dvorca sa nekom misterioznom porodičnom tragedijom u sebi, izražava ne samo osjetljiva, već i uzvišeno tajanstvena iskustva autora i stoga bi je trebalo nazvati sentimentalno-romantičnom pričom.

Da bi se ispravno obnovila Karamzinova prava uloga u istoriji ruske književnosti, potrebno je najprije raspršiti postojeću legendu o radikalnoj transformaciji cjelokupne ruske književne stilistike pod Karamzinovim perom; potrebno je u cjelini, širini i svim unutrašnjim protivrečnostima istražiti razvoj ruske književnosti, njene tokove i stilove, u vezi sa intenzivnom društvenom borbom u ruskom društvu posljednje četvrtine 18. stoljeća i prve četvrtine 20. stoljeća. 19. vijeka.

Nemoguće je Karamzinov stil, njegovu književnu produkciju, oblike i tipove njegovog književnog, umjetničkog i novinarskog djelovanja posmatrati statično, kao jedan, neposredno definiran sistem koji nije poznavao nikakve kontradikcije i bilo kakvo kretanje. Karamzinovo stvaralaštvo pokriva više od četrdeset godina razvoja ruske književnosti - od Radiščova do propasti decembrizma, od Kheraskova do punog procvata Puškinovog genija.

Karamzinove priče spadaju u najbolja umjetnička ostvarenja ruskog sentimentalizma. Oni su odigrali značajnu ulogu u razvoju ruske književnosti svog vremena. Oni su zaista dugo zadržali svoj istorijski interes.

2.2. Karamzin je pjesnik.

1) Osobine Karamzinove poezije.

Karamzin je široj čitalačkoj publici poznat kao prozni pisac i istoričar, autor „Jadne Lize“ i „Istorije ruske države“. U međuvremenu, Karamzin je bio i pjesnik koji je uspio reći svoju novu riječ na ovim prostorima. U svojim poetskim radovima ostaje sentimentalist, ali su odražavali i druge aspekte ruskog predromantizma. Na samom početku svoje pjesničke karijere Karamzin je napisao programsku pjesmu „Poezija“ (1787). Međutim, za razliku od klasičnih pisaca, Karamzin ne tvrdi državnu, već čisto ličnu svrhu poezije, koja je, po njegovim riječima, „...uvijek bila radost nevinih, čistih duša“. Osvrćući se na istoriju svetske književnosti, Karamzin preispituje njeno vekovno nasleđe.

Karamzin nastoji da proširi žanrovski sastav ruske poezije. Posjedovao je prve ruske balade, koje će kasnije postati vodeći žanr u stvaralaštvu romantičara Žukovskog. Balada “Grof Guarinos” je prijevod drevne španske romanse o bijegu hrabrog viteza iz mavarskog zatočeništva. S njemačkog je preveden trohajskim tetrametrom. Ovaj metar će kasnije odabrati Žukovski u „romansama” o Sidu i Puškinu u baladama „Bio jednom živi siromašni vitez” i „Rodrig”. Karamzinova druga balada "Raisa" po sadržaju je slična priči "Jadna Liza". Njena junakinja, djevojka koju je prevario voljeni, završava život u morskim dubinama. U opisima prirode osjeća se utjecaj mračne Oseanove poezije, popularne u to vrijeme: „U tami noći bjesnila je oluja; // Prijeteća zraka zaiskrila je na nebu.” Tragični rasplet balade i afektacija ljubavnih osećanja anticipiraju stil „okrutnih romansa 19. veka”.

Karamzinova poezija se od poezije klasicista razlikuje po kultu prirode. Obraćanje joj je duboko intimno iu nekim slučajevima obilježeno biografskim crtama. U pesmi „Volga“ Karamzin je bio prvi od ruskih pesnika koji je veličao veliku rusku reku. Ovo djelo je nastalo na osnovu direktnih utisaka iz djetinjstva. Paleta radova posvećenih prirodi obuhvata „Molitva za kišu“, nastala tokom jedne od strašnih sušnih godina, kao i pesme „Slavuju“ i „Jesen“.

Poeziju raspoloženja Karamzin afirmiše u pesmi „Melanholija“. Pjesnik se u njemu ne poziva na jasno izraženo stanje ljudskog duha - radost, tugu, već na njegove nijanse, „prelivanja“, na prelaze iz jednog osjećaja u drugi.

Karamzinova reputacija melanholične osobe bila je čvrsto uspostavljena. U međuvremenu, tužni motivi samo su jedan od aspekata njegove poezije. U njegovoj lirici bilo je mjesta i veselim epikurejskim motivima, zbog čega se Karamzin već može smatrati jednim od osnivača „lake poezije“. Osnova ovih osjećaja bilo je prosvjetljenje, koje je proklamovalo čovjekovo pravo na zadovoljstvo koje mu je dala sama priroda. Pesnikove anakreontične pesme koje veličaju praznike uključuju dela kao što su „Veseli čas“, „Ostavka“, „Lili“ i „Nestalnost“.

Karamzin je majstor malih formi. Njegova jedina pjesma "Ilja Muromets", koju je u podnaslovu nazvao "herojskom pričom", ostala je nedovršena. Karamzinovo iskustvo se ne može smatrati uspješnim. Seljački sin Ilja Muromets pretvara se u galantnog, sofisticiranog viteza. Pa ipak, vrlo je indikativna i sama pjesnikova privlačnost narodnoj umjetnosti, namjera da se na njenoj osnovi stvori nacionalni bajkoviti ep. Stil pripovijedanja također dolazi od Karamzina, prepun lirskih digresija književne i lične prirode.

2) Osobine Karamzinovih djela.

Karamzinova odbojnost od klasicističke poezije ogledala se i u umjetničkoj originalnosti njegovih djela. Nastojao ih je osloboditi stidljivih klasičnih oblika i približiti opuštenom kolokvijalnom govoru. Karamzin nije pisao ni ode ni satire. Njegovi omiljeni žanrovi bili su poslanica, balada, pjesma i lirska meditacija. Ogromna većina njegovih pjesama nema strofe ili je napisana u katrenima. Rima, po pravilu, nije poređana, što autorskom govoru daje opušten karakter. Ovo je posebno tipično za prijateljske poruke I.I. Dmitriev, A.A. Pleshcheev. U mnogim slučajevima Karamzin se okreće stihu bez rime, što je i Radiščov zastupao u „Putovanju...“. Tako su nastale obe njegove balade, pesme „Jesen“, „Groblje“, „Pesma“ u priči „Ostrvo Bornholm“, kao i mnoge anakreontske pesme. Ne napuštajući jambski tetrametar, Karamzin, uz njega, često koristi trohejski tetrametar, koji je pjesnik smatrao nacionalnim oblikom od jambskog.

3) Karamzin – osnivač osetljive poezije.

U poeziji, Karamzinovu reformu je preuzeo Dmitriev, a nakon potonjeg - arzamaski pjesnici. Ovako su Puškinovi savremenici zamišljali ovaj proces iz istorijske perspektive. Karamzin je osnivač „osetljive poezije“, poezije „srdačne mašte“, poezije produhovljenja prirode – prirodne filozofije. Za razliku od Deržavinove poezije, koja je realistična po svojim tendencijama, Karamzinova poezija gravitira plemenitoj romantici, uprkos motivima preuzetim iz antičke književnosti i tendencijama klasicizma koji su delimično očuvani u oblasti stiha. Karamzin je bio prvi koji je u ruski jezik usadio formu balada i romansi i uveo složene metre. U pjesmama, troheji su bili gotovo nepoznati u ruskoj poeziji prije Karamzina. Kombinacija daktilskih strofa sa trohejskim strofama također nije korištena. Prije Karamzina, prazan stih se također rijetko koristio, čemu se Karamzin okrenuo, vjerovatno pod uticajem njemačke književnosti. Karamzinova potraga za novim dimenzijama i novim ritmom govori o istoj želji za utjelovljenjem novih sadržaja.

U Karamzinovoj lirici velika se pažnja poklanja osjećaju prirode, shvaćenom u psihološkom smislu; priroda u njoj inspirisana je osećanjima osobe koja živi sa njom, a sama osoba je stopljena sa njom.

Karamzinov lirski stil predviđa budući romantizam Žukovskog. S druge strane, Karamzin je u svojoj poeziji koristio iskustvo njemačkog i engleskog jezika književnost XVIII veka. Kasnije se Karamzin vratio francuskoj poeziji, koja je u to vrijeme bila zasićena sentimentalnim predromantičnim elementima.

Karamzinovo interesovanje za poetske „sitnice“, duhovite i elegantne poetske drangulije, kao što su „Natpisi na statui Kupidona“, pesme za portrete, madrigali, povezano je sa iskustvom Francuza. U njima nastoji da izrazi sofisticiranost, suptilnost odnosa među ljudima, ponekad da stane u četiri stiha, dva stiha trenutno, prolazno raspoloženje, blještavu misao, sliku. Naprotiv, Karamzinov rad na ažuriranju i proširenju metričke ekspresivnosti ruskog stiha povezan je s iskustvom njemačke poezije. Kao i Radiščov, on je nezadovoljan "dominacijom" jamba. On sam neguje trohej, piše trosložnim metrima, a posebno uvodi prazan stih, koji je postao široko rasprostranjen u Nemačkoj. Raznovrsnost veličina, oslobođenost od uobičajene konsonancije trebalo je da doprinese individualizaciji samog zvuka stiha u skladu sa individualnim lirskim zadatkom svake pesme. Karamzinovo poetsko stvaralaštvo također je odigralo značajnu ulogu u razvoju novih žanrova.

P.A. Vjazemski je u svom članku o Karamzinovim pesmama (1867) napisao: „Sa njim se rodila poezija osećanja ljubavi prema prirodi, blagih oseka misli i utisaka, jednom rečju, unutrašnja, duševna poezija... Ako se u Karamzinu može uočio neki nedostatak briljantnih svojstava srećnog pesnika, tada je imao osećaj i svest o novim pesničkim oblicima."

Karamzinova inovacija - u širenju poetičkih tema, u njenom bezgraničnom i neumornom usložnjavanju - kasnije je odjeknula skoro stotinu godina. On je prvi uveo u upotrebu prazan stih, hrabro pribjegavao nepreciznim rimama, a njegove pjesme je neprestano karakterizirala „umjetnička igra“.

U središtu Karamzinove poetike je harmonija, koja čini dušu poezije. Ideja o tome je bila pomalo spekulativna.

2.4. Karamzin - reformator ruskog književnog jezika

1) Nedosljednost teorije Lomonosovljevih "tri smirenja" sa novim zahtjevima.

Karamzinovo djelo odigralo je veliku ulogu u daljem razvoju ruskog književnog jezika. Stvarajući „novi slog”, Karamzin polazi od Lomonosovljevih „tri smirenja”, od njegovih oda i pohvalnih govora. Reforma književnog jezika koju je sproveo Lomonosov ispunila je zadaće prijelaza iz antičke u novu književnost, kada je još bilo prerano potpuno napustiti upotrebu crkvenoslavenizama. Teorija „tri zatišja” često je dovodila pisce u težak položaj, jer su morali da koriste teške, zastarele slovenske izraze gde su u govornom jeziku već bili zamenjeni drugim, mekšim, elegantnijim. Zaista, evolucija jezika, koja je započela pod Katarinom, nastavila se. U upotrebu su ušle mnoge strane reči koje nisu postojale u tačnom prevodu na slovenskom jeziku. To se može objasniti novim zahtjevima kulturnog, inteligentnog života.

2) Karamzinova reforma.

„Tri smirenja“ koje je predložio Lomonosov nisu bila zasnovana na živom kolokvijalnom govoru, već na duhovitoj misli teoretskog pisca. Karamzin je odlučio da književni jezik približi govornom jeziku. Stoga je jedan od njegovih glavnih ciljeva bilo dalje oslobađanje književnosti od crkvenoslavenizama. U predgovoru drugoj knjizi almanaha “Aonida” napisao je: “Gomovi riječi samo nas oglušuju i nikada ne dopiru do naših srca.”

Druga karakteristika "novog sloga" bila je pojednostavljenje sintaksičkih struktura. Karamzin je napustio duge periode. U „Panteonu ruskih pisaca” je odlučno izjavio: „Lomonosovljeva proza ​​uopšte ne može da nam posluži kao uzor: njegovi dugi periodi su zamorni, raspored reči nije uvek u skladu sa tokom misli. .” Za razliku od Lomonosova, Karamzin je nastojao da piše kratke, lako razumljive rečenice.

Karamzinova treća zasluga bila je obogaćivanje ruskog jezika nizom uspješnih neologizama, koji su se čvrsto ustalili u glavnom rječniku. „Karamzin je,“ pisao je Belinski, „uveo rusku književnost u sferu novih ideja, a transformacija jezika je već bila neophodna posledica toga. Među inovacijama koje je predložio Karamzin su tako široko poznate riječi u naše vrijeme kao što su "industrija", "razvoj", "sofisticiranost", "koncentrat", "dodirivanje", "zabava", "humanost", "javnost", "opće korisno “, “utjecaj” i niz drugih. Prilikom stvaranja neologizama, Karamzin je uglavnom koristio metodu praćenja francuskih riječi: „zanimljivo“ od „interesantno“, „profinjeno“ od „raffine“, „razvoj“ od „razvoj“, „dodirivanje“ od „dirljivo“.

Znamo da su se i u doba Petra Velikog u ruskom jeziku pojavile mnoge strane riječi, ali su one uglavnom zamijenile riječi koje su već postojale u slovenskom jeziku i nisu bile neophodne; osim toga, ove riječi su uzete u svom sirovom obliku, pa su stoga bile vrlo teške i nespretne („fortecia“ umjesto „tvrđava“, „pobjeda“ umjesto „pobjeda“ itd.). Karamzin je, naprotiv, pokušao stranim riječima dati ruski završetak, prilagođavajući ih zahtjevima ruske gramatike, na primjer, "ozbiljno", "moralno", "estetično", "publika", "harmonija", "entuzijazam" .

3) Kontradikcije između Karamzina i Šiškova.

Većina mladih pisaca suvremenika Karamzina prihvatila je njegove transformacije i slijedila ga. Ali nisu se svi njegovi suvremenici složili s njim; mnogi nisu htjeli prihvatiti njegove inovacije i nisu se pobunili protiv Karamzina kao opasnog i štetnog reformatora. Takve protivnike Karamzina predvodio je Šiškov, poznati državnik tog vremena.

Šiškov je bio vatreni patriota, ali nije bio filolog, tako da njegovi napadi na Karamzina nisu bili filološki opravdani i bili su pre moralne, patriotske, a ponekad i političke prirode. Šiškov je optužio Karamzina da kvari svoj maternji jezik, da je antinacionalan, opasno slobodoumlje, pa čak i da kvari moral. U svom eseju „Razgovor o starim i novim slogovima ruskog jezika“, usmerenom protiv Karamzina, Šiškov kaže: „Jezik je duša naroda, ogledalo morala, pravi pokazatelj prosvetljenja, neprekidni svedok dela. Gdje nema vjere u srcu, nema pobožnosti u jeziku. Gdje nema ljubavi prema otadžbini, jezik ne izražava domaća osjećanja.”

Šiškov je hteo da kaže da samo čisto slovenske reči mogu izraziti pobožna osećanja, osećanja ljubavi prema otadžbini. Strane riječi, po njegovom mišljenju, prije iskrivljuju nego obogaćuju jezik: „Drevni slovenski jezik, otac mnogih dijalekata, korijen je i početak ruskog jezika, koji je i sam bio u izobilju i bogat“, nije mu trebalo biti obogaćen francuskim riječima. Šiškov predlaže da se već ustaljeni strani izrazi zamene starim slovenskim; na primjer, zamijenite "glumac" sa "glumac", "heroizam" sa "hrabrom dušom", "publika" sa "slušanjem", "recenzija" sa "recenzija knjiga" itd.

Nemoguće je ne prepoznati Šiškovu vatrenu ljubav prema ruskom jeziku; Ne može se a da se ne prizna da je strast prema svemu stranom, posebno prema francuskom, otišla predaleko u Rusiji i dovela do toga da se jezik običnog naroda, seljaštva, uvelike razlikovao od jezika kulturnih klasa; ali je isto tako nemoguće ne priznati da je bilo nemoguće zaustaviti prirodnu evoluciju jezika; Bilo je nemoguće nasilno vratiti u upotrebu već zastarjele izraze koje je Šiškov predložio, kao što su: "zane", "ružno", "izhe", "yako" i drugi.

Karamzin nije ni odgovorio na optužbe Šiškova, čvrsto znajući da se on uvek vodio isključivo pobožnim i patriotskim osećanjima (kao i Šiškov!), ali da se ne razumeju! Njegovi sljedbenici su bili odgovorni za Karamzina.

Godine 1811. Šiškov je osnovao društvo "Razgovor ljubitelja ruske riječi", čiji su članovi bili Deržavin, Krilov, Hvostov, princ. Šahovskoj i dr. Cilj društva bio je održavanje starih tradicija i borba protiv novih književnih tokova. U jednoj od komedija Šahovskoj je ismijao Karamzina. Njegovi prijatelji su bili uvrijeđeni za Karamzina. Stvorili su i književno društvo, a na svojim šaljivim sastancima ismijavali su i parodirali sastanke „Razgovora ljubitelja ruske riječi“. Tako je nastao čuveni „Arzamas“, čija borba sa „Razgovorom...“ delimično podseća na borbu u Francuskoj u 18. veku. Arzamas je uključivao takve poznati ljudi, kao Žukovski, Vjazemski, Batjuškov, Puškin. Arzamas je prestao da postoji 1818.

III. Zaključak.

Savremenici su ga poredili sa Petrom Velikim. Ovo je, naravno, metafora, jedna od onih veličanstvenih poetskih usporedbi za koje je doba Lomonosova i Deržavina bilo tako velikodušno. Međutim, cijeli Karamzinov život, njegovi briljantni poduhvati i dostignuća, koja su imala ogroman utjecaj na razvoj nacionalne kulture, bili su zaista toliko izvanredni da su u potpunosti dopuštali najsmjelije povijesne analogije.

IV. Bibliografija.

1. K. Bestuzhev-Ryumin. Biografije i karakteristike (hroničari Rusije). – Sankt Peterburg, 1882.

2. Blagoy D.D. Od Cantemira do danas. – M., 1979

3. Vengerov S.A. Izvori Rečnika ruskih pisaca, tom 2, Sankt Peterburg, 1910.

4. Verkhovskaya N.P. Karamzina u Moskvi i Moskovskoj oblasti. – M., 1968.

5. Vinogradov V.V. Istorija ruskog književnog jezika. – M., 1978.

6. Vinogradov V.V. Ogledi o istoriji ruskog književnog jezika 17.-18. – M., 1982

7. Vinogradov V.V. Jezik i stil ruskih pisaca: od Karamzina do Gogolja. – M., 1990.

8. Ždanovski N.P. Ruski pisci 18. veka. – M.. 1954.

9. Zapadov A.V. Ruska književnost 18. veka. – M., 1979.

10. Zapadov A.V. Ruska proza ​​18. veka. – M., 1979.

11. Ikonnikov V.S. Karamzin je istoričar. – Sankt Peterburg, 1912.

12. Karamzin N.M. Odabrani članci i pisma. – M., 1982.

13. Karamzin N.M. Odabrao / predgovor L. Emelyanov. – M., 1985

14. Karamzin N. i Dmitriev I. Izabrane pjesme. – L., 1953

15. Karamzin i pjesnici njegovog vremena. – L., 1936.

16. Karamzin N.M. Pisma ruskog putnika / predgovor G.P. Makogonenko. – M., 1988.

17. N.M. Karamzin: dekret. djela lit., o životu i stvaralaštvu. – M., 1999.

18. Klyuchevsky V.O. Istorijski portreti. – M., 1991.

19. Kovalenko V.I. Politička misao u Rusiji. Kreativni portreti // Bilten Moskovskog univerziteta, serija 12, br. 2, 1999, str. 57.

20. Kochetkova N.D. Književnost ruskog sentimentalizma. – Sankt Peterburg, 1994.

21. Lotman Yu.M. Stvaranje Karamzina. – M., 1998.

22. Makogonenko G.P. Od Fonvizina do Puškina. – M., 1969.

23. Na putu romantizma, zbornik naučnih radova. – L., 1984.

24. Naidich E.E. Od Cantemira do Čehova. – M., 1984.

25. Orlov A.A. ruski sentimentalizam. – M., 1977.

26. Orlov P.A. Istorija ruske književnosti 18. veka. – M., 1991.

27. Osetrov E.I. Tri Karamzina života. – M., 1985.

28. Osorgina A.I. Istorija ruske književnosti. – Pariz, 1955.

29. Esej o životu i radu N.M. Karamzin, Sankt Peterburg, 1866.

30. Pavlovich S.E. Načini razvoja ruske sentimentalne proze. – Saratov, 1974

31. Pirozhkova T.F. Karamzin je izdavač moskovskog časopisa. – M., 1978.

32. Platonov S.F. N.M. Karamzin... - Sankt Peterburg, 1912.

33. Pogodin M.P. Karamzin prema njegovim spisima, pismima i osvrtima savremenika, dio I, II. – M., 1866.

34. Pospelov G. Klasici ruske književnosti, kritički i biografski eseji. – M., 1953.

35. Problemi proučavanja ruske književnosti 18. veka. Od klasicizma do romantizma. – L., 1974

Nikolaj Mihajlovič Karamzin(1. decembar 1766, porodično imanje Znamenskoe, okrug Simbirsk, Kazanska gubernija (prema drugim izvorima - selo Mihajlovka (danas Preobraženka), okrug Buzuluk, Kazanska gubernija) - 22. maja 1826, Sankt Peterburg) - izvanredni istoričar , najveći ruski pisac epohe sentimentalizma, nadimak Rus Stern.

Počasni član Carske akademije nauka (1818), redovni član Carske ruske akademije (1818). Tvorac „Historije ruske države“ (tomovi 1-12, 1803-1826) - jednog od prvih uopštavajućih radova o istoriji Rusije. Urednik Moskovskog časopisa (1791-1792) i Vesnika Evrope (1802-1803).

Karamzin je ušao u istoriju kao veliki reformator ruskog jezika. Njegov stil je lagan na galski način, ali umjesto direktnog posuđivanja, Karamzin je jezik obogatio riječima u tragovima, kao što su “utisak” i “utjecaj”, “zaljubljivanje”, “dirljivo” i “zabavno”. Upravo je on uveo u upotrebu riječi “industrija”, “koncentrat”, “moralno”, “estetika”, “era”, “scena”, “harmonija”, “katastrofa”, “budućnost”.

Biografija

Nikolaj Mihajlovič Karamzin rođen je 1 (12) decembra 1766. godine u blizini Simbirska. Odrastao je na imanju svog oca, umirovljenog kapetana Mihaila Egoroviča Karamzina (1724-1783), simbirskog plemića srednje klase, potomka tatarskog Murze Kara-Murze. Dobio kućno obrazovanje. Godine 1778. poslan je u Moskvu u internat profesora I. M. Šadena na Moskovskom univerzitetu. Istovremeno je pohađao predavanja I. G. Schwartza na Univerzitetu 1781-1782.

Početak karijere

Godine 1783., na insistiranje svog oca, stupio je u službu u Preobraženski gardijski puk u Sankt Peterburgu, ali je ubrzo otišao u penziju. U to vreme vojna služba Ovo su prvi književni eksperimenti. Nakon penzionisanja, neko vrijeme je živio u Simbirsku, a potom u Moskvi. Tokom boravka u Simbirsku, pristupio je masonskoj loži Zlatne krune, a po dolasku u Moskvu, četiri godine (1785-1789) bio je član Prijateljskog naučnog društva.

U Moskvi se Karamzin susreo sa piscima i piscima: N. I. Novikovom, A. M. Kutuzovim, A. A. Petrovom i učestvovao u izdavanju prvog ruskog časopisa za decu - „Dečje čitanje za srce i um“.

Putovanje u Evropu

Godine 1789-1790. putovao je Evropom, tokom kojeg je posjetio Immanuela Kanta u Kenigsbergu, te je bio u Parizu za vrijeme velike Francuske revolucije. Kao rezultat ovog putovanja nastala su čuvena „Pisma ruskog putnika“, čije je objavljivanje odmah učinilo Karamzina poznatim piscem. Neki filolozi smatraju da od ove knjige počinje savremena ruska književnost. Bilo kako bilo, u književnosti ruskih „putovanja“ Karamzin je zaista postao pionir - brzo pronalazeći i imitatore i dostojne nasljednike (, N. A. Bestuzhev,). Od tada se Karamzin smatra jednom od glavnih književnih ličnosti u Rusiji.

Povratak i život u Rusiji

Po povratku sa putovanja po Evropi, Karamzin se nastanio u Moskvi i počeo da radi kao profesionalni pisac i novinar, započevši izdavanje Moskovskog časopisa 1791-1792 (prvog ruskog književnog časopisa, u kojem je, između ostalih Karamzinovih dela, objavljena priča Pojavio se „Jadnik“, koji je učvrstio njegovu slavu Liza“), zatim objavio niz zbirki i almanaha: „Aglaja“, „Aonidi“, „Panteon strane književnosti“, „Moji dranguli“, koji su sentimentalizam učinili glavnim književnim pokretom u Rusija, a Karamzin njen priznati lider.

Car Aleksandar I ličnim ukazom od 31. oktobra 1803. dodelio je Nikolaju Mihajloviču Karamzinu titulu istoriografa; Istovremeno je rangu dodato 2 hiljade rubalja. godišnja plata. Zvanje istoriografa u Rusiji nije obnovljeno nakon Karamzinove smrti.

WITH početkom XIX veka Karamzin se postepeno udaljavao od fikcija, a od 1804. godine, pošto ga je Aleksandar I postavio na mesto istoriografa, prekinuo je svaki književni rad, „položivši monaški zavet kao istoričar“. Godine 1811. napisao je „Bilješku o drevnim i nova Rusija u svojim političkim i građanskim odnosima”, što je odražavalo stavove konzervativnih slojeva društva nezadovoljnih liberalnim reformama cara. Karamzinov cilj je bio da dokaže da u zemlji nisu potrebne reforme.

„Beleška o staroj i novoj Rusiji u njenim političkim i građanskim odnosima“ takođe je imala ulogu okvira za kasniji ogroman rad Nikolaja Mihajloviča o ruskoj istoriji. U februaru 1818. Karamzin je objavio prvih osam tomova „Istorije ruske države“, od kojih je tri hiljade primeraka rasprodato u roku od mesec dana. U narednim godinama objavljena su još tri toma „Historije“, a pojavio se i niz njenih prijevoda na glavne evropske jezike. Izvještavanje o ruskom istorijskom procesu približilo je Karamzina dvoru i caru, koji ga je nastanio u njegovoj blizini u Carskom Selu. Karamzinovi politički stavovi su se postepeno razvijali, a do kraja života on je bio uporni pristalica apsolutne monarhije. Nedovršeni XII tom objavljen je nakon njegove smrti.

Karamzin je umro 22. maja (3. juna) 1826. godine u Sankt Peterburgu. Njegova smrt bila je posljedica prehlade zaražene 14. decembra 1825. godine. Tog dana Karamzin je bio na Senatskom trgu.

Sahranjen je na Tihvinskom groblju Aleksandro-Nevske lavre.

Karamzin - pisac

Sabrana djela N. M. Karamzina u 11 tomova. u 1803-1815 štampan je u štampariji moskovskog knjižara Selivanovskog.

„Karamzinov uticaj na književnost može se uporediti sa Katarininim uticajem na društvo: on je književnost učinio humanom“, napisao je A. I. Hercen.

Sentimentalizam

Karamzinovo objavljivanje „Pisma ruskog putnika” (1791-1792) i priče „Jadna Liza” (1792; zasebna publikacija 1796) otvorile su eru sentimentalizma u Rusiji.

Sentimentalizam je proglasio osjećaj, a ne razum, dominantom “ljudske prirode”, što ga je razlikovalo od klasicizma. Sentimentalizam je vjerovao da ideal ljudske aktivnosti nije “razumna” reorganizacija svijeta, već oslobađanje i poboljšanje “prirodnih” osjećaja. Njegov junak je više individualiziran, njegov unutrašnji svijet obogaćen je sposobnošću empatije i osjetljivog reagiranja na ono što se dešava oko njega.

Objavljivanje ovih djela doživjelo je veliki uspjeh među tadašnjim čitaocima, a “Jadna Liza” je izazvala mnoge imitacije. Karamzinov sentimentalizam je imao veliki uticaj na razvoj ruske književnosti: inspirisao je, između ostalog, romantizam Žukovskog i delo Puškina.

Karamzinova poezija

Karamzinova poezija, koja se razvijala u skladu sa evropskim sentimentalizmom, radikalno se razlikovala od tradicionalne poezije njegovog vremena, odgajane na odama i. Najznačajnije razlike su bile sljedeće:

Karamzina ne zanima vanjski, fizički svijet, već unutrašnji, duhovni svijet čovjeka. Njegove pesme govore „jezikom srca“, a ne uma. Predmet Karamzinove poezije je „jednostavan život“, a da bi ga opisao koristi jednostavne pjesničke forme – siromašne rime, izbjegava obilje metafora i drugih tropa tako popularnih u pjesmama svojih prethodnika.

Druga razlika između Karamzinove poetike je u tome što je svijet za njega u osnovi nespoznatljiv; pjesnik priznaje postojanje različite tačke pogled na isti objekat.

Karamzinova jezička reforma

Karamzinova proza ​​i poezija presudno su uticali na razvoj ruskog književnog jezika. Karamzin je namjerno odbijao koristiti crkvenoslavenski vokabular i gramatiku, dovodeći jezik svojih djela u svakodnevni jezik svog doba i koristeći gramatiku i sintaksu francuskog jezika kao uzor.

Karamzin je u ruski jezik uveo mnoge nove riječi - kao neologizme ("milosrđe", "ljubav", "slobodoumlje", "privlačnost", "odgovornost", "sumnjivost", "industrija", "prefinjenost", "prvoklasni" , "humano"") i barbarizam ("trotoar", "kočijaš"). Takođe je bio jedan od prvih koji je koristio slovo E.

Promjene u jeziku koje je predložio Karamzin izazvale su žestoke kontroverze 1810-ih. Pisac A. S. Šiškov, uz pomoć Deržavina, osnovao je 1811. godine društvo „Razgovor ljubitelja ruske reči“, čija je svrha bila da promoviše „stari“ jezik, kao i da kritikuje Karamzina, Žukovskog i njihove sledbenike. Kao odgovor, 1815. godine formirano je književno društvo "Arzamas", koje je ironiziralo autore "Razgovora" i parodiralo njihova djela. Mnogi pjesnici nove generacije postali su članovi društva, uključujući Batjuškova, Vjazemskog, Davidova, Žukovskog, Puškina. Književna pobjeda “Arzamasa” nad “Besedom” učvrstila je pobjedu jezičkih promjena koje je Karamzin uveo.

Uprkos tome, Karamzin se kasnije zbližio sa Šiškovom, a zahvaljujući njegovoj pomoći, Karamzin je 1818. izabran za člana Ruske akademije.

Karamzin - istoričar

Karamzin je razvio interesovanje za istoriju sredinom 1790-ih. Napisao je priču na istorijsku temu - "Marta Posadnica, ili Osvajanje Novagoroda" (objavljena 1803.). Iste godine, ukazom Aleksandra I, postavljen je za istoriografa, a do kraja života bavio se pisanjem „Istorije ruske države“, praktično prestajući kao novinar i pisac. .

Karamzinova „Istorija“ nije bila prvi opis istorije Rusije; pre njega su bila dela V. N. Tatiščova i M. M. Ščerbatova. Ali Karamzin je bio taj koji je otvorio istoriju Rusije širokoj obrazovanoj javnosti. Prema A.S. Puškinu, „Sve, čak i sekularne žene, požurile su da čitaju istoriju svoje otadžbine, do tada nepoznatu. Ona je za njih bila novo otkriće. Činilo se da je drevnu Rusiju pronašao Karamzin, kao Ameriku Kolumbo.” Ovo djelo je također izazvalo val imitacija i kontrasta (na primjer, "Istorija ruskog naroda" N. A. Polevoya)

Karamzin je u svom radu više delovao kao pisac nego kao istoričar - kada je opisivao istorijske činjenice, vodio je računa o lepoti jezika, a najmanje pokušavajući da izvuče zaključke iz događaja koje je opisao. Ipak, njegovi komentari, koji sadrže mnoge odlomke iz rukopisa, koje je uglavnom prvi objavio Karamzin, imaju veliku naučnu vrijednost. Neki od ovih rukopisa više ne postoje.

Karamzin je pokrenuo inicijativu za organizovanje spomenika i podizanje spomenika istaknutim ličnostima ruske istorije, posebno K. M. Mininu i D. M. Požarskom na Crvenom trgu (1818).

N. M. Karamzin je otkrio „Hod preko tri mora“ Afanasija Nikitina u rukopisu iz 16. veka i objavio ga 1821. On je napisao: „Geografi do sada nisu znali da čast jednog od najstarijih opisanih evropskih putovanja u Indiju pripada Rusiji joanskog veka... To (putovanje) dokazuje da je Rusija u 15. veku imala svoje kafane. i Chardenis, manje prosvijećeni, ali jednako hrabri i preduzimljivi; da su Indijanci čuli za to prije nego što su čuli za Portugal, Holandiju, Englesku. Dok je Vasco da Gamma samo razmišljao o mogućnosti da pronađe put od Afrike do Hindustana, naš Tverite je već bio trgovac na obalama Malabara..."

Karamzin - prevodilac

Godine 1792-1793, N. M. Karamzin je preveo divan spomenik indijske književnosti (sa engleskog) - dramu "Sakuntala", autora Kalidase. U predgovoru prevoda napisao je:

„Kreativni duh ne živi samo u Evropi; on je građanin univerzuma. Osoba je svuda osoba; Svugdje ima osjetljivo srce, a u ogledalu svoje mašte sadrži nebo i zemlju. Svugdje je priroda njegov mentor i glavni izvor njegovih užitaka. To sam veoma živo osetio dok sam čitao Sakontalu, dramu koju je 1900 godina pre toga komponovao na indijskom jeziku azijski pesnik Kalidas, a koju je nedavno na engleski preveo William Jones, bengalski sudija..."

Jedna od Karamzinovih najvećih zasluga ruskoj kulturi je reforma ruskog književnog jezika koju je izvršio. Na putu pripremanja ruskog govora za Puškina, Karamzin je bio jedna od najvažnijih ličnosti. Savremenici su u njemu čak vidjeli tvorca onih oblika jezika koje su naslijedili Žukovski, Batjuškov, a potom i Puškin, pomalo preuveličavajući značaj revolucije koju je izveo.

Karamzinova jezička reforma pripremana je naporima njegovih prethodnika. Ali Karamzinov izvanredni lingvistički talenat izdvaja ga u tom pogledu među piscima njegovog vremena, i upravo je on najjasnije utjelovio tendencije ažuriranja ruskog stila, za kojim je potreba osjećala sva napredna književnost kasnog 18. stoljeća. Sam Karamzin je, došavši u književnost, bio nezadovoljan jezikom na kojem su tada pisane knjige. Zadatak jezičke reforme suočio se s njim sasvim svjesno i hitno. Godine 1798. Karamzin je pisao Dmitrievu: „Dok ja ne poklanjam svoje drangulije, želim da poslužim javnosti zbirkom tuđih drama, napisanih na ne sasvim običnom ruskom, odnosno ne baš prljavom stilu. ” (18. VIII 1798). Karamzin je smatrao da novi zadaci koje je sebi postavio kao pisac ne mogu biti oličeni u formama starog jezika, koji nije bio dovoljno fleksibilan, lagan i elegantan. Suprotstavio se crkvenoslovenskoj orijentaciji „visoko smirene“ književnosti 18. veka, videći u njoj, s jedne strane, reakcionarnu crkveno-feudalnu tendenciju i provincijalnu izolaciju od zapadne jezičke kulture, s druge patetični građanski duh koji bio previše radikalan za njega (tip upotrebe slavizama kod Radiščova). U člancima u Moskovskom žurnalu osuđuje “slovensku mudrost” nekih pisaca. On takođe osuđuje slavizame kod Dmitrijeva, kome prijateljski piše 17. avgusta 1793.: „Prsti I Slomicu proizvesti loš efekat."

Odlučivši da stvori novi književni stil, Karamzin nije želio da se okrene izvoru narodnog, živog, realističkog govora. Plašila ga je njena organska demokratija, njena duboka povezanost sa istinskom, neulepšanom stvarnošću. Belinski je rekao: „Vjerovatno je Karamzin pokušao pisati, kako kažu. Prezirao je greške u idiomima ruskog jezika, nije slušao jezik običnih ljudi i uopće nije proučavao svoje izvore.”

Karamzinova estetizacija svijeta bila je način da se preko stvarnosti baci ogrtač umjetnosti, ogrtač ljepote, izmišljen i ne proizilazi iz same stvarnosti. Karamzinov graciozno simpatičan jezik, prepun zaokruženih i estetskih perifraza, koji za njega jednostavno i „grubo“ imenovanje stvari zamjenjuje emocionalnim obrascima riječi, izuzetno je izražajan u tom smislu. “Sretni vratari! - uzvikuje u "Pismima ruskog putnika" "zahvaljujete li nebu svaki dan, svaki čas za svoju sreću, živeći u naručju dražesne prirode, pod blagotvornim zakonima bratske zajednice, u jednostavnosti morala i služenje jednom Bogu? Čitav tvoj život je, naravno, ugodan san, a najkobnija strijela bi trebala krotko da ti poleti u grudi, ne ogorčena tiranskim strastima.” Karamzin više voli da govori ne direktno o slobodi Švajcaraca, već opisno, tiho, o tome da oni služe jednom bogu, ne direktno o smrti, strašnoj smrti, već elegantno, apstraktno i estetski o kobnoj streli, koja krotko leti u grudi.

U pismu Dmitrievu od 22. juna 1793. Karamzin je napisao o jednoj od pesama svog prijatelja:

„Ptičice ne mijenjaj to, za ime boga ne mijenjaj! Vaši savjetnici mogu biti dobri u drugom slučaju, ali u ovom slučaju nisu u pravu. Ime ptičica Meni je to izuzetno prijatno jer sam to čuo na otvorenom polju od dobrih seljana. U našoj duši budi dvije ljubazne ideje: o sloboda I ruralna jednostavnost. Ton vaše bajke se ne može podesiti bolja reč. ptičica, gotovo uvijek podsjeća na kavez, pa stoga i zatočeništvo. Pernati postoji nešto vrlo nejasno; Kada čujete ovu reč, još uvek ne znate šta se govori: noj ili kolibri.

Ono što nam ne donosi lošu ideju nije nisko. Jedan momak kaže: ptičica I dječak: Prvi je prijatan, drugi odvratan. Na prvu riječ zamišljam crveni ljetni dan, zeleno drvo na cvjetnoj livadi, ptičje gnijezdo, lepršavu crvendaću ili pevačicu i pokojnog seljana koji s tihim zadovoljstvom gleda u prirodu i kaže: evo gnijezda, evo ptičice! Na drugu riječ, u mislima mi se pojavljuje stasit muškarac koji se na nepristojan način češe ili briše rukavom mokre brkove, govoreći: hey guy! kakav kvas! Moramo priznati da ovdje nema ničeg zanimljivog za našu dušu! Dakle, draga moja I, je li moguće umjesto toga momak koristiti drugu riječ?

Teško je jasnije i ekspresivnije formulirati strah od jednostavne riječi, iza koje stoji klasno neprijateljska stvarnost i sklonost estetiziranoj, ugodnoj, elegantnoj riječi u prezentaciji plemenitog salona.

Reakcionarni Šiškov, koji je voleo da seče s ramena, otvoreno je i otvoreno insistirao na svojim direktnim uverenjima, bio je ogorčen na izbegavanje načina izražavanja Karamzina i njegovih učenika i njihove estetske afektacije. Naveo je da umjesto izraza: “Kad su putovanja postala potreba moje duše” treba reći direktno: “Kad sam volio da putujem”; umjesto elegantne formule: „Šarena gomila seoskih Oreada susreće se s tamnim bandama faraona reptila“, predložio je sljedeću frazu: „Cigani dolaze u susret seoskim djevojkama.“ Šiškov je u tom pogledu bio u pravu. Ali ništa drugo, vrijedno u Karamzinovom jeziku, nije vidio. Karamzin je čak iu svojoj reformi stila bio Evropljanin, zapadnjak, koji je nastojao da ruski govor zasiti dostignućima zapadne kulture, štoviše, napredne kulture. Učenik i apologeta Karamzina, Makarov je pisao o njegovom jeziku, navodeći zapadnjačke paralele; “Fauquet i Mirabeau su govorili u ime i pred narodom ili pred njihovim punomoćnicima na jeziku kojim svako, ako zna kako, može govoriti u društvu, ali mi ne možemo i ne trebamo govoriti jezikom Lomonosova, čak i ako znali smo kako.” Ovdje je karakterističan izbor imena za poređenje sa Karamzinom - to su imena predsjednika parlamenta i revolucionarnog tribuna.

Gradeći svoj stil, Karamzin je obilato koristio francuske fraze i francusku semantiku. U početku je svjesno oponašao strance, ne smatrajući se grijehom približiti im se.U Karamzinovom jeziku istraživači su utvrdili popriličan broj elemenata francuskog porijekla. Njegova djela ranih 1790-ih sadrže mnogo varvarizma. Ali samo njihovo prisustvo mu nije neophodno, nije fundamentalno. Naravno, čini mu se elegantnijim da kaže "priroda" umjesto "priroda", ili "fenomen" umjesto "fenomen". Ali kasnije se lako rješava brojnih varvarizama, zamjenjujući ih ruskim riječima u narednim izdanjima svojih ranih djela. Dakle, u „Pismima ruskog putnika” menja u najnovijim izdanjima: preporučuje da se predstavi, gestovi – akcija, moral – moral, nacija – narod, ceremonija – svečanost, itd. Varvarizmi gotovo potpuno nestaju u „Istoriji Ruska država“, gdje se Karamzin vratio i elementima slavenizacije govora, te nekoj njegovoj svjesnoj arhaizaciji.

Poenta nije bila toliko u pojedinačnim varvarizmima, koliko u želji da se ruski jezik prilagodi da izrazi mnoge pojmove i nijanse već izražene u francuskom jeziku, ili njima slične; prilagoditi je izrazu nove, profinjenije kulture, a prije svega u psihološkoj sferi. Karamzin je 1818. napisao: „Ne želimo da oponašamo strance, već pišemo kako oni pišu, jer živimo kako oni žive, čitamo ono što oni čitaju, imamo iste obrasce uma i ukusa.

Na osnovu toga, Karamzin je uspio postići značajne rezultate. Postigao je lakoću, slobodu izražavanja i fleksibilnost jezika. Nastojao je da književni jezik približi živom kolokvijalnom govoru plemićkog društva. Težio je izgovoru jezika, njegovom lakom i prijatnom zvuku. Stil koji je stvorio učinio je široko dostupnim i čitaocima i piscima. Radikalno je preradio rusku sintaksu, revidirao leksički sastav književnog govora i razvio primjere nove frazeologije. Uspješno se borio sa glomaznim strukturama, radeći na stvaranju prirodne veze između elemenata fraze. On „razvija složene i uzorkovane, ali lako uočljive forme različitih sintaktičkih figura u jednom periodu“. Odbacio je zastarjeli balast vokabulara, a na njegovo mjesto uveo mnogo novih riječi i fraza.

Karamzinovo stvaralaštvo riječi bilo je izuzetno uspješno, jer nije uvijek uzimao riječi koje su mu bile potrebne za izražavanje novih pojmova iz zapadnih jezika. Ponovo je konstruisao ruske riječi, ponekad po principu takozvanog trasiranja, prevodeći, na primjer, francusku riječ sa semantički sličnom konstrukcijom, ponekad stvarajući riječi bez zapadnog uzora. Tako je, na primjer, Karamzin uveo nove riječi: javno, univerzalno, poboljšati, humano, općenito korisno, industrija, ljubav, itd. Ove i druge riječi su organski ušle u ruski jezik. Karamzin je dao nova značenja, nove nijanse značenja čitavom nizu starih riječi, čime je proširio semantičke, izražajne mogućnosti jezika: na primjer, proširio je značenja riječi: slika (primijenjeno na poetsko stvaralaštvo), potreba, razvoj , suptilnosti, odnosi, pozicije i mnoge druge.

Pa ipak, Karamzin nije bio u stanju da izvrši veliko delo koje je zadesilo Puškina. On nije stvorio onaj realističan, živi, ​​punopravni narodni jezik koji je bio osnova za razvoj ruskog govora u budućnosti, nije bio tvorac ruskog književnog jezika; bio je samo Puškin. Karamzinu je suđeno da postane samo jedan od prethodnika Puškinovog jezičkog stvaralaštva. Bio je previše odvojen od narodnog govora. Približio je pisani govor govornom jeziku, i to je njegova velika zasluga, ali je njegov ideal govornog jezika bio suviše uzak; to je bio govor plemenite inteligencije, ništa više. Bio je previše stran želji za pravim jezičkim realizmom.

Puškin nije izmislio jezik; uzeo ga je od naroda i kristalizovao, normalizujući veštine i tendencije narodnog govora. Karamzin je, naprotiv, kao svoj zadatak postavio stvaranje jezika zasnovanog na unapred zamišljenom idealu sekularnog, inteligentnog govora; želio je da smisli nove oblike jezika i da ih nametne usmeni govor. Uradio je to suptilno, talentovano, imao je dobar osećaj za jezik; ali njegov princip stvaranja govora bio je subjektivan i, u principu, netačan, jer je ignorisao narodne tradicije.

U članku „Zašto u Rusiji ima malo talenta za autorstvo“, Karamzin je napisao: „Ruski kandidat za autorstvo, nezadovoljan knjigama, treba da ih zatvori i sluša razgovore oko sebe kako bi bolje naučio jezik. Evo novog problema: u našim najboljim kućama više govore francuski! Šta autor može? Izmišljajte, smišljajte izraze, pogodite najbolji izbor riječi; da starim daju novo značenje, da im ponude u novoj vezi, ali tako vješto da zavaraju čitatelje i sakrije od njih neobičan izraz!" Upravo zato što za Karamzina ne postoji drugi društveni element govora osim govora „najboljih kuća“, on mora „izmišljati“ i „prevariti“. Zato je njegov ideal „prijatnost“ jezika, elegancija, njegova gracioznost, „plemeniti“ ukus. S druge strane: subjektivnost cjelokupnog Karamzinovog svjetonazora bila je izražena u njegovom pristupu jeziku, u njegovim nedostacima i u njegovim dostignućima.

Karamzin je praktično ukinuo podjelu na tri stila koju je uveo Lomonosov. Za svakog je razvio po jedan, uglađen, elegantan i lagan slog pisanje. Na potpuno isti način, stilski, piše romantičnu priču o ljubavi, i „Pisma ruskog putnika“ o razgovorima za stolom u restoranu, i govor o višem moralu, i privatno pismo Dmitrijevu, i oglas u časopisu, i politički članak. To je njegov lični jezik, jezik njegove subjektivne individualnosti, jezik jedne kulturne osobe u njegovom shvatanju. Uostalom, za Karamzina nije toliko zanimljivo šta se priča, koliko je zanimljiv govornik, njegov psihološki svijet, njegova raspoloženja, njegova unutrašnjost odvojena od stvarnosti. Ova unutrašnja suština autora-junaka njegovih dela je uvek ista, šta god da piše.

Karamzinova proza ​​teži da bude poetska. Melodija i ritam igraju značajnu ulogu u njegovoj organizaciji, prateći otvaranje psihološka tema. Sama Karamzinova tvorevina riječi, sama njegova inovacija u svim elementima jezika, ima prvenstveno psihološku orijentaciju. On traži nove riječi i izraze ne za precizniji prikaz objektivnog svijeta, već za suptilniji prikaz iskustava i njihovih nijansi, za prikaz odnosa i osjećaja. Opet, ovdje vidimo, s jedne strane, sužavanje zadatka umjetnosti i jezika, s druge, produbljivanje i proširenje njihovih mogućnosti u ovoj oblasti, štoviše, u izuzetno važnoj oblasti. Značajan broj novih riječi i novih značenja riječi koje je uveo Karamzin odnosi se upravo na ovu psihološku sferu; "zanimljivo" - ne u smislu novčane kamate, već u smislu psihološkog odnosa (od francuskog interessant), "dodir", "dodirivanje" ponovo u istom smislu (izračunato od francuskog touchant), "uticaj ” na nekoga (Shishkov je vjerovao da je utjecaj, tj. možete sipati samo tekućinu u nešto), „moralno” (od francuskog moral), „zaljubljivanje”, „prefinjeno” (od francuskog raffine), „razvoj” ( iz francuskog razvoja, Šiškov je vjerovao da je umjesto da kaže „razvijeni koncepti“, bolje reći: „koncepti su vegetirali“), „potreba duše“, „zabavno“, „razmišljanje“, „sjena“, „pasivna uloga“, “harmonična cjelina” itd. - svi takvi izrazi, novi i specifični za novi stil, obogatili su upravo sferu govora izražavajući psihologiju, emocije, svijet duše.

Karamzinov ogroman uticaj na rusku književnost i književni jezik prepoznali su svi njegovi savremenici; ovaj uticaj treba smatrati korisnim. Ali Karamzinova jezička reforma nije iscrpila probleme s kojima se književnost i ruski jezik suočavali početkom 19. stoljeća. Pored Karamzina, Krilov je otvorio nove puteve za jezik; element naroda je ušao u poeziju kroz njegove basne. Još ranije, Fonvizin, Deržavin, satiričari (isti Krilov i drugi) okrenuli su se izvorima narodnog govora. Pored Karamzina, pored njega, delom protiv njega, pripremili su i Puškinov jezik, a Puškinu su ostavili dragoceno nasleđe, koje je on odlično koristio u svom lingvističkom stvaralaštvu.