Hudobný takt: jeho druhy a označenia. Komplexné rozmery

Každá osoba, ktorá študuje hudbu, musí absolvovať štúdium solfeggia. A jednou zo základných tém sú metre v hudbe. Ďalej sa zvážia ich hlavné odrody, metódy určovania a niektoré z najbežnejších kombinácií.

Koncept hudobného metra

Pred definovaním toho, čo predstavuje hudobný meter, musíte pochopiť pojem nazývaný hudobný meter.

Všeobecne sa uznáva, že všetka hudba je založená na takzvanej pulzácii – striedaní úderov rovnakej dĺžky, ktoré môžu byť silné a slabé. Pokles je vždy na prvom mieste. Nemali by ste si však mýliť silné údery s dôrazom, pretože takéto zdôraznenie sa môže vyskytnúť aj pri slabých úderoch.

V modernej hudbe najčastejšie nájdete metre pozostávajúce z dvoch alebo troch taktov. Zjednodušene povedané, dvojdobý meter pozostáva z jedného silného a jedného slabého úderu (jeden-dva) a trojdobý meter pozostáva z jedného silného a dvoch slabých (jeden-dva-tri). Hudobný meter teda môže byť reprezentovaný ako proces počítania takýchto striedaní alebo dokonca ako druh časovej mriežky s naznačenou sekvenciou taktov.

Typy lalokov a ich odrody

Pochopenie toho, čo je hudobný meter, je nemožné bez znalosti typov taktov. Ako už bolo spomenuté, v najjednoduchšom prípade sa delia na silné a slabé.

Niektorí však môžu namietať, že čo poviete na najbežnejší 4/4 takt? V hudbe sa verí, že prvý úder je silný, druhý a štvrtý slabý, ale tretí je pomerne silný. Samotná veľkosť je klasifikovaná ako zložitá, pretože pozostáva z dvoch jednoduchých. Ale o tom sa bude diskutovať samostatne.

Takt v hudbe

Teraz pár slov o porozumení taktu. Ak sa porozprávame jednoduchým jazykom, úder v hudbe je interval zvuku od jedného silného úderu k druhému.

Bez ohľadu na to, koľko úderov je celkovo naznačených v hudobnej veľkosti, v takte môže byť prítomný iba jeden silný úder a ľubovoľný počet relatívne silných a slabých úderov. Počítanie v takte vždy začína „jedna“. V závislosti od veľkosti sa akcie môžu počítať ako „jeden-dva“ („jeden-dva-tri“), „jeden-a-dva-a“ („jeden-a-dva-a-tri-a“). atď. d.

Takt v hudbe: hlavné odrody

Nakoniec sa dostávame k pojmu veľkosť. Metre v hudbe sa niekedy nazývajú číselné vyjadrenie metra, označujúce relatívne trvanie úderov a ich celkový počet v jednom takte.

Prečo sa používa pojem relatívneho trvania? Áno, len preto, že takty sa dajú rozložiť na zložky, s čím hudobný meter nepočíta. Napríklad 4/4 takt v hudbe, tiež označovaný latinským písmenom „C“, zabezpečuje prítomnosť jedného taktu pozostávajúceho zo štyroch štvrťových nôt.

Ale každá štvrťová nota môže byť reprezentovaná aj ako kombinácia ôsmych, šestnástych, tridsiatych sekundových alebo dokonca šesťdesiatych štvrtých tónov! O tom, ako presne budú navzájom kombinované, rozhoduje samotný skladateľ. Hlavná vec je, že ich súčet nepresahuje celkovú dĺžku zvuku zodpovedajúcu štyrom štvrtinám. Ale to sú už základy hudobnej gramotnosti.

Pokiaľ ide o hlavné odrody, takt v hudbe sa delí na jednoduché a zložité. Komplexné veľkosti zahŕňajú aj kategórie zmiešaných, asymetrických a variabilných veľkostí.

Jednoduché taktové znaky

Na základe chápania metra môžeme opísať veľkosti, ktoré sa v hudbe nazývajú jednoduché. Rozlišujú medzi dvojlaločnými a trojlaločnými veľkosťami. V prvom prípade dochádza k opakovaniu silných úderov cez jeden slabý úder a v druhom - cez dva.

Za najbežnejšie dvojdobé veľkosti sa považujú 2/8, 2/4 a 2/2 (meter 2/2 v hudbe, podobne ako 2/8, je extrémne zriedkavý a uvažuje sa výlučne v rámci teoretických informácií). Z trojdielnych veľkostí sú to 3/4, 3/8 a 3/2. Opäť platí, že 3/2 alebo 3/8 sa takmer nepoužívajú a najbežnejší je trojštvrťový takt (používa sa napríklad takmer pri všetkých valčíkoch).

Zložité taktové označenia

Komplexné rozmery v najjednoduchšom prípade treba chápať ako kombináciu dvoch alebo viacerých jednoduchých. V tomto prípade je silný prvý úder prvej veľkosti a zdanlivo silný úder od druhého automaticky ide do kategórie relatívne silný.

V zložitých taktových označeniach sú najjednoduchšie pochopiteľné veľkosti ako 4/4, 4/2, 6/4, 6/2, 6/8, 12/8, 8/4, 8/8. Ako vidíte, tieto veľkosti sú navzájom porovnateľné, napríklad 8/8 je to isté ako 4/4.

Zmiešané a asymetrické taktové označenia

Ďalšia vec sú zmiešané veľkosti. V hudbe sa najčastejšie vyskytujú päť-, sedem-, deväť- a jedenásťdobé kombinácie. A poradie úderov môže podľa toho vyzerať úplne inak. Vezmime si ako príklad 5/4.

Pri vytváraní tejto veľkosti sa používajú jednoduché komponenty: 2/4 a 3/4. Ale kombinácia môže vyzerať ako „2+3“ alebo „3+2“. Dochádza teda k posunu vzhľadom na silný lalok.

Azda najvýraznejšiu a najznámejšiu skladbu napísanú v tejto veľkosti s kombináciou „3+2“ možno nazvať „Ária Márie Magdalény“ z rockovej opery „Jesus Christ Superstar“ od Andrewa Lloyda Webbera.

Čo sa týka iných rozmerov, v nich môže byť viac kombinácií. Takže napríklad hudobný takt 7/8 môže pozostávať zo sekvencií „2+2+3“, „2+3+2“ alebo „3+2+2“. V deväť- a jedenásťtaktovej dimenzii je takých variácií viac. Pri vytváraní hudby pomocou takýchto metrov je však potrebné pamätať na to, že priemerný poslucháč bude mať ťažkosti s vnímaním takejto melódie sluchom a nie každý ju bude môcť hrať.

Aj keď, keď sa pozriete na kapely hrajúce thrash metal, tak sa s tým vyrovnávajú jednoducho perfektne a dosť často kombinujú „otrhané“ riffy s bežnými jednoduchými či zložitými metrami.

Napríklad tá istá skupina Xentrix veľmi úspešne strieda 3/4 taktu s trojicami ôsmych nôt v každom takte a 7/8, niekedy pridáva 9/8. Prirodzene, pre netrénovaného poslucháča nebude také ľahké určiť veľkosť sluchom na prvýkrát, ale znie to veľmi, veľmi zaujímavo. Vo všeobecnosti klasika žánru.

Variabilné taktové označenia

Tento typ meračov je v hudbe a hlavne vo folklóre ľudovej hudby mimoriadne vzácny. Bulharské ľudové piesne sú toho ukážkovým príkladom.

Už zo samotného konceptu tohto pojmu vyplýva len to, že počas jednej kompozície sa môže hlavná veľkosť niekoľkokrát zmeniť, napríklad použitím niekoľkých pravidelných komplexných a niekoľkých asymetrických veľkostí.

Metóda veľkosti

Pri určovaní veľkosti sa poslucháč spolieha výlučne na svoj sluch a len tak rozozná, kde presne zaznie silný úder, z ktorého začať.

Takmer vo všetkých hudobných školách však študenti počas hodín solfeggia používajú špeciálnu techniku ​​dirigovania. Napríklad 4/4 takt je znázornený pohybom ruky najprv nadol, potom doľava, potom doprava a potom znova nahor (zvyčajne pod uhlom 45 stupňov).

Tri štvrtiny - hojdačky dole, vpravo a hore. Šesť osmín - švihy dole, doľava, doprava, opäť hore a hore dve švihy doprava (alebo v inej kombinácii). Najprv však učitelia pri určovaní metrov podľa sluchu a písaní diktátov, aby u žiakov rozvinuli zmysel pre rytmus, zámerne zvýrazňujú silný úder každého taktu. Práve táto technika umožňuje zabezpečiť, že v budúcnosti bude človek schopný samostatne a bez akýchkoľvek akcentov a náznakov určiť akýkoľvek typ dimenzie (aj s prihliadnutím na ich striedanie).

Záver

Aby som to zhrnul, hudobné metre veľmi úzko súvisia s chápaním hudobného metra, taktov a taktov. Preto, aby ste sa naučili presne určiť, aký meter znie v akomkoľvek hudobnom diele, nemôžete sa zaobísť bez základov hudobnej gramotnosti a solfeggio.

Je pravda, že mnohí študenti, aspoň spočiatku, nemajú radi solfeggio, mierne povedané, považujúc ho za zbytočné a ťažko pochopiteľné. Práve to je však práve základ, ktorý poskytuje úrodnú pôdu pre rozvoj človeka ako hudobníka najvyššej profesionálna úroveň. Veď svetoznámy gitarista, ktorý hral v takých známych kapelách ako Deep Purple či Rainbow, tvrdil, že rýchlosť pohybu prstov po hmatníku nie je technika. Bez znalosti základov a klasických kánonov hudby sa staňte profesionálom najvyššej úrovni Je to jednoducho nemožné.

Začínajúcim hudobníkom teda možno odporučiť, aby boli trpezliví a vytrvalí a dôkladne si tieto predmety naštudovali. IN hudobná výchova, takpovediac, je to ako „Otče náš“.

Patríte medzi začínajúcich hudobníkov, ktorí radi ovládajú notový zápis, no robíte problémy porozumieť ďalšej skladbe a správne počítať? Nič, kto má otázku, vždy nájde odpoveď.

Jednotkou výpočtu pri čítaní akéhokoľvek hudobného diela je trvanie. Trvanie poznámok nie je špecifická konštanta, ktorá závisí od času – nedá sa merať v sekundách. Trvanie nôt môže byť vyjadrené iba vo vzťahu k trvaniu iných nôt a rovnakú skladbu je možné hrať rýchlejšie alebo pomalšie, no v oboch prípadoch stále znie správne. Ako sa však naučiť správne a jednoducho počítať noty?

Všimnite si tabuľku trvania

Ak chcete určiť trvanie, stačí sa pozrieť na menovateľ taktu uvedený v tomto konkrétnom diele. Meter je sekvencia opakovaných úderov, ktoré rozdeľujú čas na rovnaké intervaly (údery). Takže, ak je takt 4/4, trvanie je štyri, 6/8 - trvanie je osem. Toto pravidlo však môže byť porušené, ak sa použije jedna z týchto veľkostí: 2/2, 3/2 atď. V tomto prípade sa veľmi často ako zúčtovacia jednotka berie nie polovica, ale štvrtina.

Ale predtým, než prejdeme k počítaniu, poďme ešte zistiť, čo znamenajú noty rôznych štýlov. Náčrt samotných nôt hovorí hudobníkovi, ako dlho a v akej frekvencii má hrať zvuk danej výšky v konkrétnom takte. Nižšie je uvedená tabuľka trvania noty a prestávok.

A ešte jeden nákres pre väčšiu prehľadnosť.

Tým sa delenie nôt nekončí a po šestnástej nasleduje tridsiata druhá, po nej šesťdesiatštyri, stodvadsiate ôsme a dvestopäťdesiate šieste. Ale poznámky uvedené v tabuľke vyššie sú najbežnejšie.

Poznámka s bodkou

Pridaním bodky alebo bodiek možno predĺžiť trvanie konkrétnej noty. Jedna bodka predĺži trvanie noty jedenapolkrát, dve bodky - 1,75-krát, tri bodky - 1,875-krát.

Okrem bodky možno trvanie noty predĺžiť o ligu. Takouto notou sú dve rovnaké noty rovnakého tónu, spojené ligou. V tomto prípade sa hrá iba prvý tón a druhý je s ním spojený.

Ako počítať poznámky?

Ak neviete, ako správne počítať noty, nikdy nebudete vedieť správne zahrať neznámu hudbu. Teóriu nebudem dlho opisovať, ale na názornom príklade ukážem, aké pohodlné je počítať noty v rôznych veľkostiach. Na tento účel som vybral úryvky z niekoľkých hudobnín nahratých v rôznych veľkostiach a podpísal som správny účet , kde môžete na názorných príkladoch vidieť, ako počítať noty vo veľkostiach: 4/4, 3/4, 2/4, 3/8 a 6/8. Tento spôsob počítania je pre mňa maximálne pohodlný, ale ak máte iný, podeľte sa oň s čitateľmi v komentároch.

Takt 4/4, 3/4 a 2/4 v hudbe

Veľkosť hudobného diela je možné vidieť na úplnom začiatku, zatiaľ čo čitateľ zlomku udáva počet úderov v takte a menovateľ udáva trvanie, ktorým sú tieto rovnaké údery vyjadrené.

Ako počítať 4/4 taktu

4/4 takt je jedným z najbežnejších hudobných taktov. Veľkosť C zodpovedá veľkosti 4/4. Tento takt pozostáva zo štyroch úderov, pričom dĺžka každého úderu sa rovná štvrtine (štvrtá nota). Nižšie sú uvedené príklady faktúr.

Ako počítať veľkosť 3/4

3/4 taktu pozostáva z troch úderov, pričom každý úder sa rovná štvrťovej note.

Ako počítať veľkosť 2/4

V tomto prípade je trvanie štyri, ale počítame do dvoch. (Jeden a dva a; jeden áno a áno, dva áno a áno). 2/4 taktu pozostáva z dvoch taktov, z ktorých každý má rovnakú dĺžku ako štvrtina.

Alebo nižšie je trochu zložitejšia verzia (môžete kliknúť na obrázok a zväčší sa). V tomto prípade nepočítame len „jeden a dva a“, ale aj „jedno áno a áno, dve áno a áno“.

Meter 6/8 v hudbe, ako počítať?

6/8 takt sa skladá zo šiestich úderov a každý úder je ôsmy tón. Počítame do šesť: jeden, dva, tri, štyri, päť, šesť.

Ako prvé o niečo neskôr napíšem pokračovanie, kde sa pozriem na ďalšie veľkosti. Ak bol pre vás článok užitočný, dajte mu like!

Dnes si povieme o hudobnom čase - číselnom vyjadrení metra, aj o tom, ako počítať a dirigovať v rôznych veľkostiach, ale najskôr si v krátkosti zopakujeme, čo je to pulz, meter, silné a slabé údery.

V dvojštvrťovom takte môže byť veľa variantov rytmického vzoru. Pozrime sa na niektoré z nich.

Veľkosť 3/4 "tri štvrtiny" – má tri takty a každý sa rovná jednej štvrtinovej note. Počítanie je „jeden-a, dva-a, tri-a“. Vytočiť možno aj súčet troch štvrtín rôzne cesty. Ak napríklad spojíte všetky trojštvrťové noty do jednej noty, dostanete polovičnú notu s bodkou – to je najdlhšia nota, ktorá sa dá napísať v takte s daným taktom. Pozrite sa na niektoré možnosti rytmickej výplne pre tento takt.

Veľkosť 3/8 "tri osminy" - svojou dĺžkou troch taktov je to podobné ako tri štvrtiny, len trvanie každého taktu je tu osmina a nie štvrtina. Počet je "jeden-dva-tri". Ôsma je hlavným trvaním, ale môže sa v prípade potreby rozdeliť na šestnástiny alebo spojiť na štvrtinu (ak sú spojené dve osminy) alebo štvrtinu s bodkou (spojenie troch osmin naraz). Bežné možnosti rytmickej výplne:

Zložité taktové označenia

Najbežnejšie zložené takty v hudbe sú štyri štvrtiny a šesť osmín. Každý z nich pozostáva z dvoch jednoduchých.

Veľkosť 4/4 "štyri štvrtiny" – obsahuje štyri údery a trvanie každého úderu je jedna štvrtinová nota. Táto veľkosť je súčtom dvoch jednoduchých 2/4 veľkostí, čo znamená, že má dva akcenty - na prvý úder a na tretí. Prvý úder je tzv silný, a tretia, ktorá zodpovedá začiatku druhej jednoduchej veľkosti, sa nazýva relatívne silný , ktorý je slabší ako silný. Okrem toho by sme vás chceli informovať 4/4 taktu sa niekedy označuje aj znakom podobným písmenu C (otvorený kruh).

Veľkosť 6/8 "šesť osmín" - ide o šesťdobú veľkosť, skladá sa z dvoch jednoduchých trojdobých, pulzácia je v osminách. Silný úder v ňom je prvý a relatívne silný úder štvrtý (začiatok druhého je v jednoduchej veľkosti 3/8).

Okrem týchto najbežnejších zložitých taktov sa hudobník môže stretnúť s ďalšími podobnými: 4/8, 6/4, 9/8, 12/8. Všetky tieto zložité dimenzie sú vytvorené podľa podobného princípu. Napríklad takt 9/8 sú tri 3/8 takty sčítané spolu, 12/8 sú štyri podobné jednoduché takty spojené.

Zmiešané veľkosti

Zmiešané komplexné veľkosti sa tvoria, keď nie sú rovnaké, ale sú kombinované rôzne jednoduché, napríklad dvojlaločný s trojlalokom. Z rozmanitosti zmiešaných veľkostí vynikajú štyri, ktoré upútajú pozornosť častejšie ako ostatné. Sú to 5/4 a 5/8, ako aj 7/4 a 7/8. Z času na čas sa hudobník môže stretnúť s 11/4 taktom, ale je to veľmi zriedkavé (napríklad v záverečnom zbore „Svetlo a sila“ z opery „Snehulienka“ od N.A. Rimského-Korsakova).

Merania 5/4 a 5/8 („päť štvrtín“ a „päť osmín“) - päťdobé, sú založené na rovnakom princípe, iba v jednom prípade sa pulzácia vyskytuje v štvrtinách trvania av druhom - v osminách. Keďže tieto veľkosti sú zložité, pozostávajú z dvoch jednoduchých - dvojlaločných a trojlaločných. Okrem toho sú možné variácie týchto veľkostí v závislosti od poradia jednoduchých.

Napríklad, ak je v 5/4 najprv 2/4 a potom 3/4, potom relatívne silný úder je na treťom takte. Ale ak sa v rovnakej veľkosti umiestni ako prvý trojdobý a po dvoch taktoch, potom v tomto prípade padne pomerne silný takt už na štvrtý takt, teda jeden prízvuk sa posunie, a tým sa zmení celý interný rytmická organizácia v takte.

Aby interpret vedel, s ktorou verziou zmiešanej veľkosti bude mať do činenia, poznámky často v zátvorke pri nastavenej veľkosti uvádzajú, z ktorých jednoduchých metrov sa skladá. Na základe prezentovaného súčtu veľkostí je zvyčajne jasné, čo je prvé - 2/4 alebo 3/4. Napríklad: 5/4 (2/4 + 3/4) alebo 5/4 (3/4 + 2/4). To isté platí pre veľkosť 5/8.

Veľkosti 7/4 a 7/8 - zložený z troch jednoduchých, z ktorých jeden je trojlaločný a zvyšné dva sú bipartitné. Túto veľkosť môžeme najčastejšie vidieť v úpravách ruských ľudových piesní, niekedy aj v inštrumentálnej hudbe prevažne ruských skladateľov.

Varianty pridania sedemdobého metra sa líšia umiestnením trojdobého metra (častejšie sa nachádza buď na začiatku alebo na konci taktu, oveľa menej často - v strede).

Diskutovali sme o hlavných hudobných veľkostiach. Ako v každom podnikaní, bolo dôležité pochopiť princíp, potom, keď narazíte na nejakú nezvyčajnú veľkosť, už sa nestratíte. Ak však stále existujú veci, ktorým nerozumiete, napíšte svoje otázky do komentárov. Možno pomôžu výrazne zlepšiť tento materiál.

Základom moderného rytmického systému je metrytmus. Na pochopenie tohto systému sú veľmi dôležité pojmy ako meter, úder a veľkosť.

Meter je pravidelné striedanie ťažkých a ľahkých (silných a slabých) úderov rovnakej dĺžky.

Najjednoduchší spôsob, ako pochopiť meter, je vysloviť slovo. Ak napríklad vyslovíte slovo hudba – hudba, môžete počuť, že prízvuky sa opakujú v pravidelných intervaloch. V tomto slove sa táto medzera rovná trom slabikám mu-zy-ka_ mu-zy-ka. V hudbe by to bolo ekvivalentné metru na tri stopy.

Ak vyslovíte slovo ruka, prízvuky sa po jednej slabike zopakujú a vznikne meter dva metre.

Dôraz na prvú slabiku sa v hudbe nazýva silný rytmus a zvyšok je slabý.

Vzdialenosť od jedného silného úderu k druhému sa nazýva úder. Tak ako zlomky metra, rozdelené na silné a slabé, tvoria takt, tak sa zase takty vďaka rovnomernému striedaniu ťažkých a ľahkých taktov dajú spájať do skupín.

Pulzovanie metrov, hodín ako jednotný systém počítania času je v neustálom rozpore s artikuláciou, vrátane lineárnych strán, rytmickou a, a tento rozpor je normou v hudbe 17.-20.

Mimo metrického usporiadania nemôže vzniknúť rytmická jasnosť. Úloha merača v rytmický pohyb možno prirovnať k rolám vo vysoko položenej organizácii: silné údery zodpovedajú podporným, stabilným zvukom režimu a slabé údery a rôzne trvanie rytmického vzoru zodpovedajú nestabilným. Tak ako sa rytmický vzorec vyvíja na základe pražca, rytmický vzor sa vyvíja na základe metra. Meter a hudba sú teda od seba prakticky neoddeliteľné.



Horný riadok je meter, spodný riadok je meter.

Pojem meter je tomuto pojmu veľmi blízky veľkosť. Ak merač určuje iba bipartitný alebo tripartitný (už som o tom písal), tak veľkosť je špecifikácia merača, to znamená, že spája merač s určitým trvaním úderov. Metrický základ teda môže byť rovnaký, ale trvanie úderov môže byť rôzne: môžu byť vyjadrené v poloviciach, štvrtinách, osminách a iných trvaních.

Veľkosť je označená dvoma arabskými číslicami usporiadanými vertikálne . Horné číslo indikátora veľkosti označuje počet metrických zdieľaní a spodné číslo označuje násobok každého podielu.

Rozmery sú rozdelené na jednoduché, zložité homogénne A komplexne zmiešané.

Jednoduché veľkosti pozostávajú z jednej rytmickej nohy, t.j. môže mať iba dva alebo tri laloky. Najbežnejšie veľkosti sú 2/4,3/4,2/2,3/2 atď. V jednoduchých veľkostiach je ich hlavnou rozlišovacou vlastnosťou jeden silný úder. Meter je 2/4 a ¾ je typický pre valčík, valčík možno nahrať aj v 3/8 pri pomalšom tempe.

Komplexné jednotné rozmery - sú tvorené zlepením dvoch, troch alebo viacerých rovnakých jednoduchých veľkostí. Tak dostaneme veľkosti 4/4,6/4,6/8.Upozorňujeme, že v zložitých veľkostiach sú dve alebo viac rytmických nôh, t.j. Okrem silného hlavného laloku sa na križovatke veľkostí vytvára ďalší - tento lalok sa nazýva relatívne silný. Napríklad v 4/4 takte je tretí úder bodom lepenia 2/4 taktu, a preto je relatívne silný. V 6/4 takte bude 4. štvrťrok pomerne silný.

Dôležitá poznámka sa týka veľkostí 6/4 a 6/8. Niekedy sú tieto veľkosti zamieňané s jednoduchými, pretože navonok vyzerajú rovnako:



Prvý takt predstavuje nesprávne zoskupenie akcentov, pretože ho možno zredukovať na jednoduchá veľkosť s podielom rovnajúcim sa polovici. Toto zoskupenie nám hovorí, že meter je 3/2, čo je jednoduché. To znamená, že pre správne určenie veľkosti je dôležitý aj počítací zlomok, ktorý určuje frekvenciu meniacich sa rytmických nôh v rámci komplexnej veľkosti. Dá sa to ilustrovať na veľkostiach 6/8 a 3/4:



Pozor na rozdielnu rytmickú notáciu (zoskupenie) – vysvetľuje sa prítomnosťou pomerne silného úderu v prvom takte a absenciou jedného v druhom.

Komplexné zmiešané veľkosti, ako ste už pravdepodobne uhádli, sa tvoria zmiešaním nerovnakých jednoduchých. Napríklad ¾ + 2/4 forma 5/4. Ale aj 2/4+3/4 forma 5/4. Táto dualita charakteristický komplexné heterogénne veľkosti, ktoré moderné veľmi často prehrávajú. Ako zistiť, ktoré veľkosti sú zmiešané? Podľa akcentov a zoskupení. Napríklad slávny Take Five je napísaný takto:



Zo záznamu je zrejmé, že ide o kombináciu ¾ + 2/4 Ak to otočíme zrkadlovo, dostaneme spätné miešanie. Formujú sa aj veľkosti 7/8, 11/8 a iné. Charakteristickým znakom takýchto veľkostí je nerovnomerné striedanie rytmických nôh.

Okrem vyššie popísaných sa v hudbe nachádzajú aj premenné metre. Premenná je veľkosť s meniacim sa počtom počítajúcich častí.

Ak sa striedanie (zmena) určitých veľkostí v diele vykonáva prísne systematicky, potom sa takáto premenlivá veľkosť nazýva periodická. V tomto prípade sa na začiatku kusu okamžite nastavia označenia oboch (alebo niekoľkých) veľkostí v súlade s poradím ich striedania.



Ak k zmene rôznych veľkostí dochádza len občas, teda bez špecifického systému, tak sa táto veľkosť nazýva neperiodicky premenlivá veľkosť. V tomto prípade sa vždy vo vnútri kusu zobrazí označenie novo dodanej veľkosti.



Vo všeobecnosti je systém premenných metrov charakteristický pre voľný meter hudby 20. storočia na rozdiel od prísne klasického metra predchádzajúcich troch storočí.

Za zmienku stojí aj organizácia merača bez čiar a bez taktu. Metrum je v takejto hudbe spravidla voľne premenlivá veličina prakticky neoddeliteľná od . A hoci pomery trvania sú zachované, na konceptoch ako silný a slabý úder nezáleží, čo je typické pre mnou už zvažované.

Teória taktu v 20. storočí. bol doplnený o netradičnú odrodu - koncept nerovnakého taktu.

Prišlo to z Bulharska, kde sa v takýchto baroch začali nahrávať ukážky ľudových piesní a tancov.“ Pri nerovnomernom takte je jeden takt jeden a pol krát dlhší ako druhý a je napísaný ako nota s bodkou („limping“). Pre adekvátnu zvukovú notáciu takýchto zmiešaných taktov ponúkajú bulharskí muzikológovia dokonca čísla so zlomkami, napríklad namiesto 5/16, 7/16 - označenia: 2 ½ /8 alebo 3 ½ /8.

V 20. storočí sa objavili nové nebiálne formy organizácie spolu s meračom voľného času. K číslu najnovšie formy Patria sem najmä rytmické postupnosti a série založené na princípe časovej nepravidelnosti, aperiodicity, na rozdiel od princípov taktometrie.

Opäť na tému hudobná negramotnosť....
Poraďte mi prosím vypočuť si nejaké pesničky, kde sa hrá bicí part v 5/8 a 7/8 taktoch (ako dve pesničky) - len si neviem predstaviť ako to znie... ani Gitra PRO nepomohla. .. pokiaľ nie je ťažké pomenovať populárne skladby - aby ste ich mohli ľahko získať online... vopred ďakujeme!

30.07.06 16:54:51

Môj priateľ, program ti môže pomôcť! Vrelo odporúčam Arena! Takmer každá pesnička.

Tiež som mal raz problémy s nepárnymi veľkosťami. Musel som počítať nahlas, čo sa mi nikdy nepáčilo :) Ale po pár mesiacoch takéhoto tréningu na 5/4, 7/8, 9/8 a ďalších sa cítim celkom dobre 8)

30.07.06 19:07:34

Vynára sa však otázka... vezmite si napríklad 5/4 takt: musíte napočítať presne jeden - dva - tri - štyri a potom napočítať päť oveľa rýchlejšie ako predchádzajúca rýchlosť, alebo sa jednoducho pokúsiť „presne umiestniť počet z piatich v normálnom období pre štyroch“

30.07.06 20:14:33

Zvyčajne sú takéto zložité veľkosti „rozdelené“ na jednoduchšie: 5/4 je 3/4 + 2/4 alebo naopak. Weikl vo všeobecnosti navrhuje počítať 5/4 ako štvrtinu s bodkou + štvrtinu s bodkou + 2 štvrtiny. Mimochodom, Take Five znie presne takto (rytmicky).

30.07.06 22:26:29

Mám kamaráta basgitaristu, ktorý si chcel spolu zahrať.Mal jednu skladbu 7/8 (nedostali sme sa k tomu) a jednu 5/8.Aj v samotnej hudobnej fráze to bolo skôr 10/8. To znamená, že ako celý riff boli zahrané dva takty 5/8, ale „referenčný“ tón druhej 5/8tiny (z 10) nebol v prvom takte (ôsme), ale v druhom. , je to ako raz-dva počítanie, raz-dva-tri, nekotúľané.Dostal som sa zo situácie (nie bez pomoci basgitaristu - je to veľmi dobrý muzikant. Aranžér a skladateľ) a tak vznikol slovný rytmický riff. vymyslené. Ako toto „Ra-ha-sha-ga-tu-tum-Ka sha ga-ta“. Vyzerá to vtipne až hanebne, ale veľmi to pomáha. Zvýraznil som podporné tóny (bicie) v riffe veľkými písmenami.A podľa počtu slabík je jasné, že ich je 10. Takže spievaním (možno melódiou) tohto „nezmyslu“ zostávame vo veľkosti a tiež neutečieme pred bubnom. beats.Tak som s touto vecou trpel.Prichádza aj s takými sofistikovanými basovými riffmi - downbeat a prvý - má iné veci. Pravda, akonáhle to začalo splývať, musel som sa s tým pre isté subjektívne dôvodov.. Taká slovná hračka ....Eh, jeho hudba sa mi páčila.

31.07.06 17:20:17

Pretože budete počítať v 8. notách! Koniec koncov, trvanie noty nezahŕňa kvintové noty; existujú celé noty, sekundové noty, štvrté noty, osminové noty, šestnáste noty atď.! S pravá strana Trvanie nôt, s ktorými budete počítať, je napísané a vľavo počet nôt tohto trvania!
Ak sa mýlim, opravte ma!

31.07.06 18:04:31

Enik69,akože áno.Len tá “počítacia kniha” je muzikálnejšia ako čísla.A predsa jej textúra je 10/8 a nie 6+4.No toto je pesnička,ktorú musíte počuť.(dobré :-) A preto som si vybral "počítačovú knihu" - pretože presne odráža rytmus kresby a nie chladné čísla 10/8. Pod tieto čísla sa dá uložiť kopa rytmov, ale pod mojou počítacou tabuľkou je len jeden. Okrem toho slabiky „ra, ga, sha atď. neboli vybraté z ničoho nič. Zdá sa, že ukazujú, kde a aké bubny použiť. To znamená, že fráza „too tum“ znamenala dve osminové tóny v sude. To znamená, že je to takmer vzor z bicieho automatu ( sakra, ja som na to prišiel, sám som to čítal a čudujem sa, naozaj to niekto pochopí :-)))
No plus je, že je to len konvoj. A nie strnulý nákres. Môžete to zmeniť priamo po ceste. Stačí si vymyslieť (ja nazývam počítacie rýmy „figúrky“) takú figúrku a vďaka jeho rozmer, nedovolí mu vypadnúť z akcií (t.j. nedovolí vám prejsť silným úderom, čo sa často stáva pri nepárnych veľkostiach)

Frekazoid, menovateľ je štyri - to znamená, že mriežka nahratých nôt je v štvrtinách. Ak 8-C, mriežka je v osminách. To znamená, aké „zemiaky“ si myslíte v rámci taktu. A päťnásobky ešte neboli vynájdené od čias Bacha.Takže 5/5 je nezmysel. Vlastne to, čo povedal Chili P.

31.07.06 18:30:39

čo mi hneď prišlo na um, v 7/4 takte: Joe Satriani - Flavour Crystal 7 a v 5/4 takte - Tool - The Grudge.

Chili_Pepper vysvetlil všetko veľmi dobre a jasne :)

A vždy, keď potrebujem určiť veľkosť kompozície, počítam údery na prstoch)) Takmer vždy to pomôže. Napríklad, ak počujete, že rytmus je v podstate za 8 s, potom pri každom údere ohýbam prst)) Spočítam počet „vyhodených“ prstov a určí sa veľkosť :))

01.08.06 09:31:10

Prečo vieš počítať len od 1 do 5 prstami?
ak napríklad počítate jednou rukou (ja to robím vždy), dopadne to takto:
Začnime s palec, spočítame všetkých 5 prstov 2-krát, vyjde nám desať a potom je posledný úder opäť na veľkom? tu je 8.11
:) znie to komplikovanejsie ako to vyzera...tak lahko sa to spocita.
Mimochodom, 8. rytmus je pre mňa lepší ako 4...5/8, môj obľúbený takt, pravdepodobne preto, že je pre mňa najjednoduchší.

01.08.06 13:22:10

Ťažšie to nie je s prácami, kde je veľkosť nepárna, ale kde sa niekoľkokrát mení. Tam treba naozaj spočítať všetky zdieľania.. Ako sa vám páči napríklad toto:)

Úvod (4 zväzky 4/4)
Téma I (8 zväzkov 4/4) + (7/16 + 2/4) + (7/16 + 4/16 + 5/15) + (2 zväzky 7/16) + (17/16)
Zopakujte tému I
Téma II (7 zväzkov 6/8) + (7/16) + (17/16)
Zopakujte tému I
Zopakujte tému II
Opakujte tému II (iná textúra 32 míľ)

Takty som zobral v zátvorkách, pretože zvýraznenie je pre rôzne nástroje rôzne, napríklad 4/4 takty sú prekrytie rytmov so 16 notami 3+3+3+3+4 (violončelo, mandolína) a 4+4+ 4+4 (gitara). Zoskupenie taktov je dané z pohľadu bubeníka :)

Takty 17/16 = 4+3+3+3+4
takty 7/16 = 4+3
takty 5/16 = 3+2

Samotné dielo (Byzancia) sa hrá v pomalom tempe, vypočuť si ho môžete tu:

03.08.06 01:38:19

nie, nič tam nie je
Ale vo všeobecnosti, ak je zmena veľkosti spôsobená iba túžbou "byť chytrý", potom je to márne. IMHO by mala byť veľkosť určená melódiou. Ak je taká, že leží v nepárnej veľkosti, potom je to hudobné.
Hrali sme skladbu, kde bol verš 4/4 a refrén 7/8. Takže veľkosť slabík bola jednoducho taká, že sa to nedalo zaspievať inak...
A odkaz nefunguje.

03.08.06 02:42:58

Závidím ľuďom, ktorým sú zložité takty jednoduché.Pred pár rokmi prišiel gitarista z mojej kapely na zaujímavú vec. Snažili sme sa hrať, no nešlo to. Výpočet veľkosti trval asi dvadsať minút, vyšlo nám to 13/16 (rovnako ako 4/4 len bez troch šestnástok). Trpeli a trpeli a nakoniec jednoducho pridali chýbajúce 3 šestnástky.